《新世紀新聞傳播學系列教材·世界電影史概論》縱向以電影藝術發展為綱，分為初創、成熟、創新和多元化發展四個時期，每個時期橫向以國別劃分，對那些為電影發展作出貢獻的藝術家和影片一一作了介紹，為讀者提供了一幅比較完整的世界電影的全景圖。
基本介紹
- 中文名：新世紀新聞傳播學系列教材·世界電影史概論
- 出版社：河南大學出版社
- 頁數：340頁
- 開本：16
- 定價：36.00
- 作者：曹毅梅
- 出版日期：2010年3月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787564901493
序1
緒論1
第一章 電影藝術的初創期(19世紀照相術發明-20世紀一戰前後)1
第一節 電影的誕生：從凝固的瞬間到活動的影像1
一、電影誕生前的理論準備和技術準備2
二、19世紀後期活動照相術的發明4
三、電影的誕生6
第二節 法國：從現實記錄到藝術表現10
一、盧米埃爾兄弟——現實生活的記錄者11
二、梅里愛——從魔術師到電影藝術的先驅14
三、法國早期的電影公司19
第三節 美國：早期電影業的成長21
一、美國早期電影業的競爭與發展(1896-1906)22
二、美國電影工業的成長(1906-1918)25
第四節 英國布萊頓學派：鏡頭的運動與思維的組接39
一、布萊頓學派誕生的歷史背景40
二、傳承與變異——對電影語言的初步探索41
三、紀實與批判——對現實生活的美學追求45
第五節 中國：邁出姍姍來遲的第一步46
一、中國電影的準備時期(1896-1904)46
二、中國電影的萌芽時期(1905-1921)47
第二章 電影藝術的成熟期(20世紀一戰結束-20世紀40年代)51
第一節 歐洲先鋒派運動：現代主義與電影的邂逅51
一、法國印象派電影52
二、德國表現主義電影56
三、達達主義電影63
四、法國超現實主義電影68
第二節 前蘇聯蒙太奇學派：鏡頭創造意義74
一、應運而生的前蘇聯蒙太奇電影學派75
二、蒙太奇的變遷——從美學基礎到哲學概念76
三、應時代而消歇的前蘇聯蒙太奇電影83
四、前蘇聯蒙太奇學派的電影審美旨趣84
五、前蘇聯蒙太奇學派對電影藝術的貢獻85
第三節 法國詩意現實主義：嶄新的電影風格87
一、在現實中尋求詩意的法國電影流派87
二、詩意現實主義電影的光影記錄88
三、詩意與現實相結合的審美體現97
四、詩意現實主義電影的人文激情與藝術財富98
第四節 美國好萊塢系統的建立：夢幻王朝的崛起100
一、聲音與色彩進入電影100
二、好萊塢夢幻王朝的建立102
三、類型電影106
四、“好萊塢的陌生人”奧遜·威爾斯和《公民凱恩》111
第五節 中國：從摸索到輝煌113
一、中國電影的摸索時期(20世紀20年代)114
二、30年代的中國電影122
三、抗戰時期的電影128
四、戰後電影129
第三章 電影藝術的創新期(20世紀二戰結束-20世紀80年代)135
第一節 義大利新現實主義：回歸寫實135
一、新現實主義電影產生的背景136
二、新現實主義電影的藝術主張137
三、新現實主義電影的主要作者與作品140
四、新現實主義電影的演變：內心現實主義144
五、新現實主義的創作傾向及其影響147
第二節 法國電影“新浪潮”與“左岸派”：書寫電影149
一、“新浪潮”產生的背景150
二、法國“新浪潮”電影的創作特點及藝術特徵152
三、“新浪潮”電影運動的主要作者與作品155
四、法國“左岸派”電影的代表作家與作品159
五、“左岸派”的主要藝術特徵及與“新浪潮”的比較162
第三節 日本電影“新浪潮”：在反思中創新164
一、日本民族電影的巨匠164
二、日本電影“新浪潮”產生的背景169
三、日本電影“新浪潮”的代表影人及作品170
第四節 前蘇聯“社會主義現實主義”電影：對人生苦澀的思索178
一、“社會主義現實主義”電影產生的背景178
二、“社會主義現實主義”電影的代表導演及影片179
第五節 新德國電影運動：從沒落到中興190
一、新德國電影運動的“史前史”——戰後德國的經濟奇蹟和電影工業的重建190
二、新德國電影運動的曙光和標誌：奧博豪森宣言191
三、新德國電影運動的過程192
第六節 美國“新好萊塢運動”：開啟新時期的繁華202
一、“經典好萊塢”之後與“新好萊塢”之前202
二、“新好萊塢電影”的界定和開始203
三、“新好萊塢電影”的創作成就，204
四、“新好萊塢電影”的美學特徵206
五、“新好萊塢”之外208
第七節 中國內地：波推浪涌，雲起雲飛209
一、“前十七年電影”(1949-1966)209
二、“文革電影”(1966-1976)213
三、“新時期”的中國電影(1976-1989)216
第八節 中國香港“新浪潮”電影：短暫的激情225
一、從“萌芽”到“轉型”(1913-1978)225
二、香港“新浪潮”電影(1979-1984：)229
第九節 中國台灣“新電影”運動：為人生而藝術237
一、“新電影”緣起238
二、“新電影”的藝術特色和成就240
三、“新電影”的兩大旗手——侯孝賢和楊德昌243
第四章 電影藝術的多元化發展時期(20世紀90年代至今)249
第一節 美國電影文化的擴張：跨越世紀的狂歡249
一、多種電影思潮的相互消長250
二、好萊塢電影魅力詮釋255
第二節 歐洲電影：世紀之交的絢麗258
一、法國：先鋒與多元259
二、俄羅斯：堅守傳統，期待輝煌262
三、義大利：類型多樣，精彩紛呈265
四、英國：獨立電影、主流電影光輝同現269
五、西班牙：電影的革新271
六、德國：復興與崛起273
七、波蘭：在困境中勃發277
八、瑞典：政府扶持下的重新覺醒279
九、丹麥：在復甦中成長280
十、挪威：重整旗鼓，頻頻獲獎283
十一、冰島：熱情滿溢支持民族電影284
十二、匈牙利：寫實與隱喻285
十三、波赫：戰爭片的另類書寫285
十四、捷克：世界電影中的奇葩286
第三節 中國電影：在混亂中建立秩序288
一、主旋律電影的確立與發展288
二、既向前看，也向錢看：商業電影的重生與勃興293
三、人文電影的盛況297
第四節 亞洲電影的崛起：百花齊放，滿園芬芳301
一、印度電影熱鬧依舊302
二、韓國電影異軍突起304
三、日本電影輝煌再續310
四、伊朗電影劍走偏鋒313
五、越南電影悄然盛放315
第五節 其他國家電影：獨特絢麗的另類風情317
一、“光影”巴西318
二、“魅力”墨西哥320
三、“風情”阿根廷322
四、來自古巴的“風景”325
五、“激情”澳大利亞326
六、“魔幻”紐西蘭328
七、南非電影的獨立性與多樣性330
八、埃及電影的命運圖景333
延伸閱讀336
後記339
