《不可戲謔的時光》，第一版時喚作《曼陀羅的舞蹈》。時隔七年，重新修訂出版。這是一本寫愛的書。這次再版，作者對書中一些偽作覺悟的那些話都刪去了，還原了它本來的面目。她希望書中展現的，就是它最初的那些感受。上學時，老師教給我們知識；成長時，父母教給我們生活技巧。唯有愛與死，無人教授。我們沒有一點可供參考、可供借鑑的原則。在愛和生死面前，我們空前孤獨。《不可戲謔的時光》，願意做孤單行路者的一個夥伴。它傾訴，也傾聽。在不相識的歲月長河裡，願它是友善的，成為讓人不生厭的懷抱。
基本介紹
- 書名：不可戲謔的時光
- 出版社：四川人民出版社
- 頁數：228頁
- 開本：16
- 品牌：讀書人文化
- 作者：程然
- 出版日期：2014年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787220092510
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
《不可戲謔的時光》，願意做孤單行路者的一個夥伴。它傾訴，也傾聽。在不相識的歲月長河裡，願它是友善的，成為讓人不生厭的懷抱
作者簡介
程然，筆名蘭若與晚蟲，曾擔任CCTV《中國人口》欄目編導，現為專職編劇、作家。
著有散文集：
《蓮花次第開放》（榮獲第三屆冰心散文獎）
《一心一意來奉茶》
《不可戲謔的時光》
《一楣月下窗》
著有散文集：
《蓮花次第開放》（榮獲第三屆冰心散文獎）
《一心一意來奉茶》
《不可戲謔的時光》
《一楣月下窗》
圖書目錄
目 錄
1 自 序
3 詩1：呼吸是多餘的
6 信使和情敵
16 木棉和橡樹
25 婚姻如同穿牆而過
35 冰雪蜜糖
42 苦如月桂樹
53 一瓢飲湧泉
流水沙暴 58
自你走後 67
天人也煩憂 72
虛空氣泡和水中氣泡 80
詩2：情 書 92
不可戲謔的時光 95
若我還在人間行 103
呼喊與細語 110
美麗的肉體 114
119 夢 魘
124 撒喲那拉，明可凡
136 浮士德的賭咒
142 三個人的戀愛
148 干戈玉帛
153 螢火比月明
161 詩3：無 題
167 若能眷納我，甘心受萬苦
174 失足者阿難
182 大迦葉的告別
190 娑婆世界裡的蓮花色
196 龍女亦是大丈夫
205 三十三天的愛情
215 琉璃身，廣大願
1 自 序
3 詩1：呼吸是多餘的
6 信使和情敵
16 木棉和橡樹
25 婚姻如同穿牆而過
35 冰雪蜜糖
42 苦如月桂樹
53 一瓢飲湧泉
流水沙暴 58
自你走後 67
天人也煩憂 72
虛空氣泡和水中氣泡 80
詩2：情 書 92
不可戲謔的時光 95
若我還在人間行 103
呼喊與細語 110
美麗的肉體 114
119 夢 魘
124 撒喲那拉，明可凡
136 浮士德的賭咒
142 三個人的戀愛
148 干戈玉帛
153 螢火比月明
161 詩3：無 題
167 若能眷納我，甘心受萬苦
174 失足者阿難
182 大迦葉的告別
190 娑婆世界裡的蓮花色
196 龍女亦是大丈夫
205 三十三天的愛情
215 琉璃身，廣大願
文摘
我聽得入迷，感同身受，我也是遷徙過的人啊，從西南到華北，這其中的離愁我也嘗得箇中滋味。我喜歡她了。把她當作最好的朋友。
落落長得很美。但她對這美，好像不自知。美麗的女孩子被埋藏在寬大的校服里，或者是母親們故意做舊的衣衫里，戴著款式可笑的眼鏡，唧唧喳喳地喧鬧，悲悲切切地寫詩。
我幾乎每天上學都能收到她寫的小詩。
她的字很小，排列當中見出冰雪心性。那吱呀作響的門扉，森林裡帶露珠的草莓，瞳子裡的微光，足尖掠過的清泉……她隨手寫下的文字，讓我覺得表面開朗的落落，骨子裡是悲傷的。那悲傷不具體，因為被才情逼迫，令她不能正常地吐故納新，生活里那過多的感觸被鬱積在心裡，最後凝成詩行。
而這些，只有我悄悄知道。
在人群里，她是大聲歡笑的。什麼不快都能化解得開，皮實而潑辣。如果不了解她，你看不到她是那么的敏感，那么的脆弱。
月亮皎潔，普照世間，月亮憂鬱，世人不知。
我不保留對落落的誇獎和欣賞。對待美好的人或事，我常常發自內心的慷慨和多情。我不藏私的讚美，有時候會落下鼓吹的嫌疑。在這一點上，落落和我不一樣。
在她眼裡，文字里的詩情如果流露在生活中，是羞恥的事情。她會嘲笑我的濫情主義，也會不領情地說，我寫那些只是好玩，我沒有你想像的那些悲傷。她的嘴巴很厲害，打擊我遠比鼓勵我的時候要多。也許是因為這個原因，我很少給她看我寫的東西。或者，是我忘了，我寧願沒給她看過。
有時候，她就把我扔了。跟別人好去了。
她總能和一些人找到共同話題。然後上操，下課，放學，肩並肩，手拉手。
而我，卻困窘得找不到同行的人。整理以前的日記，竟然有很多篇是在寫自己獨行的羞愧。而她如果高興，再來找我玩，我還是要和她一起的。
那時候的我，就是這樣懵懵懂懂地過，判斷不了傷害和友愛，如果和一個人投契，總是痴心地跟隨。旁觀的母親卻恨鐵不成鋼，覺得我沒有原則，遇人不淑，卻死心塌地。
在女孩子們沒有進入世俗的愛情前，我們的友誼是演練。
我還記得她對我說，最喜歡三毛，因為她可以流浪。她說她自己就是流浪的女孩。從小就注定在很多地方輾轉。在她的敘述當中，稻草人，沙漠裡灼熱的目光，深海里的美人魚，微風吹過的牆壁上那些深深淺淺的誓言，都讓我心生憧憬。你看，荷西那么沉默，但他卻聽得見三毛。所以，三毛的流浪不寂寞。
落落的手很巧，在她手裡，布藝的背包，頭繩、毛線圍巾，甚至手套，都通過她看書看雜誌一針一線地做來。大雪天裡，她摘下了眼鏡，穿淺灰色的棉衣，箍自己鉤的深紅色的圍巾，像極了那個時候的美女——千百惠。她真的是美的啊。
而這樣的美好，我僅僅是因為目睹，就已經憐惜了。要有怎樣好的男孩子，才能對得住落落的美呢？P26－27
落落長得很美。但她對這美，好像不自知。美麗的女孩子被埋藏在寬大的校服里，或者是母親們故意做舊的衣衫里，戴著款式可笑的眼鏡，唧唧喳喳地喧鬧，悲悲切切地寫詩。
我幾乎每天上學都能收到她寫的小詩。
她的字很小，排列當中見出冰雪心性。那吱呀作響的門扉，森林裡帶露珠的草莓，瞳子裡的微光，足尖掠過的清泉……她隨手寫下的文字，讓我覺得表面開朗的落落，骨子裡是悲傷的。那悲傷不具體，因為被才情逼迫，令她不能正常地吐故納新，生活里那過多的感觸被鬱積在心裡，最後凝成詩行。
而這些，只有我悄悄知道。
在人群里，她是大聲歡笑的。什麼不快都能化解得開，皮實而潑辣。如果不了解她，你看不到她是那么的敏感，那么的脆弱。
月亮皎潔，普照世間，月亮憂鬱，世人不知。
我不保留對落落的誇獎和欣賞。對待美好的人或事，我常常發自內心的慷慨和多情。我不藏私的讚美，有時候會落下鼓吹的嫌疑。在這一點上，落落和我不一樣。
在她眼裡，文字里的詩情如果流露在生活中，是羞恥的事情。她會嘲笑我的濫情主義，也會不領情地說，我寫那些只是好玩，我沒有你想像的那些悲傷。她的嘴巴很厲害，打擊我遠比鼓勵我的時候要多。也許是因為這個原因，我很少給她看我寫的東西。或者，是我忘了，我寧願沒給她看過。
有時候，她就把我扔了。跟別人好去了。
她總能和一些人找到共同話題。然後上操，下課，放學，肩並肩，手拉手。
而我，卻困窘得找不到同行的人。整理以前的日記，竟然有很多篇是在寫自己獨行的羞愧。而她如果高興，再來找我玩，我還是要和她一起的。
那時候的我，就是這樣懵懵懂懂地過，判斷不了傷害和友愛，如果和一個人投契，總是痴心地跟隨。旁觀的母親卻恨鐵不成鋼，覺得我沒有原則，遇人不淑，卻死心塌地。
在女孩子們沒有進入世俗的愛情前，我們的友誼是演練。
我還記得她對我說，最喜歡三毛，因為她可以流浪。她說她自己就是流浪的女孩。從小就注定在很多地方輾轉。在她的敘述當中，稻草人，沙漠裡灼熱的目光，深海里的美人魚，微風吹過的牆壁上那些深深淺淺的誓言，都讓我心生憧憬。你看，荷西那么沉默，但他卻聽得見三毛。所以，三毛的流浪不寂寞。
落落的手很巧，在她手裡，布藝的背包，頭繩、毛線圍巾，甚至手套，都通過她看書看雜誌一針一線地做來。大雪天裡，她摘下了眼鏡，穿淺灰色的棉衣，箍自己鉤的深紅色的圍巾，像極了那個時候的美女——千百惠。她真的是美的啊。
而這樣的美好，我僅僅是因為目睹，就已經憐惜了。要有怎樣好的男孩子，才能對得住落落的美呢？P26－27
序言
自序
《不可戲謔的時光》，第一版時喚作《曼陀羅的舞蹈》。
時隔七年，重新修訂出版。
這本書，是讓我一直很忐忑的書。因為最初寫的時候，被加上了一個帽子：禪意文學。在此之前，我寫了將近十年的文字彙成了兩本集子——《蓮花次第開放》和《一心一意來奉茶》 。這兩本書，引起了一定的反響，有人稱之為“禪意文學”。於是，有編輯熱心地找我，希望延續這種風格。文為心聲，是我的初衷；文以載道，於我，卻力不能及。尤其是，潤物細無聲的文以載道，何其之難。
這是一本寫愛的書。
是自我安慰時的一些努力。
我想，原序當中，我只保留這樣幾行字：
這是更加羞愧的內心。
因為那隱藏的詩句和從來不曾實現的愛。
而我要寫下這些文字，為自己和她們作證。
我們的呼喊與細語，我們的安寧和恐懼，我們的告解和救贖，就發生在書寫的當下。我寫的人物不具體，不特指，但不模糊，每個人都可以對號入座，當然，也可以付之一笑。設若過了百年，這人世間已經沒了我們的任何存在過的蹤跡，我們曾經苦苦追求的，為之魂牽夢縈的都應驗了一切有為之法，皆如光露泡影，那么，哪怕有一個掙扎的泅渡者拾荒般地與這些心靈邂逅，我的羞愧，就得到了拯救。
這次再版，我把它本來的面目還原。我希望它展現的，就是它最初的那些感受。我把拔苗助長，偽作覺悟的那些話都刪去了。我要誠實地、如實地、謙遜地表達這些所思所想，特別是在又跋涉了七年之後，我為曾經在舊作里的大言不慚深感不安。
愛與死的生命主題，依然是我們的功課。
愛的時候，是兩個人的膠著；死的時候，是一個人的戰役。
無論膠著，無論戰役，我們都要學習。
學習去愛，學習去死。
我看到有人提供病後的日記，他們把自己經歷苦痛的心得一字一句地寫給我們，告訴我們臨床的所有經驗。每念及於此，我都心存感激。
上學時，老師教給我們知識；成長時，父母教給我們生活技巧。
唯有愛與死，無人教授。我們沒有一點可供參考、可供借鑑的原則。
在愛和生死面前，我們空前孤獨。
《不可戲謔的時光》，願意做孤單行路者的一個夥伴。它傾訴，也傾聽。在不相識的歲月長河裡，願它是友善的，成為讓人不生厭的懷抱。
《不可戲謔的時光》，第一版時喚作《曼陀羅的舞蹈》。
時隔七年，重新修訂出版。
這本書，是讓我一直很忐忑的書。因為最初寫的時候，被加上了一個帽子：禪意文學。在此之前，我寫了將近十年的文字彙成了兩本集子——《蓮花次第開放》和《一心一意來奉茶》 。這兩本書，引起了一定的反響，有人稱之為“禪意文學”。於是，有編輯熱心地找我，希望延續這種風格。文為心聲，是我的初衷；文以載道，於我，卻力不能及。尤其是，潤物細無聲的文以載道，何其之難。
這是一本寫愛的書。
是自我安慰時的一些努力。
我想，原序當中，我只保留這樣幾行字：
這是更加羞愧的內心。
因為那隱藏的詩句和從來不曾實現的愛。
而我要寫下這些文字，為自己和她們作證。
我們的呼喊與細語，我們的安寧和恐懼，我們的告解和救贖，就發生在書寫的當下。我寫的人物不具體，不特指，但不模糊，每個人都可以對號入座，當然，也可以付之一笑。設若過了百年，這人世間已經沒了我們的任何存在過的蹤跡，我們曾經苦苦追求的，為之魂牽夢縈的都應驗了一切有為之法，皆如光露泡影，那么，哪怕有一個掙扎的泅渡者拾荒般地與這些心靈邂逅，我的羞愧，就得到了拯救。
這次再版，我把它本來的面目還原。我希望它展現的，就是它最初的那些感受。我把拔苗助長，偽作覺悟的那些話都刪去了。我要誠實地、如實地、謙遜地表達這些所思所想，特別是在又跋涉了七年之後，我為曾經在舊作里的大言不慚深感不安。
愛與死的生命主題，依然是我們的功課。
愛的時候，是兩個人的膠著；死的時候，是一個人的戰役。
無論膠著，無論戰役，我們都要學習。
學習去愛，學習去死。
我看到有人提供病後的日記，他們把自己經歷苦痛的心得一字一句地寫給我們，告訴我們臨床的所有經驗。每念及於此，我都心存感激。
上學時，老師教給我們知識；成長時，父母教給我們生活技巧。
唯有愛與死，無人教授。我們沒有一點可供參考、可供借鑑的原則。
在愛和生死面前，我們空前孤獨。
《不可戲謔的時光》，願意做孤單行路者的一個夥伴。它傾訴，也傾聽。在不相識的歲月長河裡，願它是友善的，成為讓人不生厭的懷抱。
