一哭二笑三話白，京劇諺語，架子花臉的表演藝術，架子花臉演員表演哭最難，表演笑的難度也很大，僅次於哭，再次是念白。
基本介紹
- 中文名：一哭二笑三話白
- 來源：京劇諺語
- 表演藝術：架子花臉
- 最難：表演哭
藝術解讀,代表人物,
在這裡把念白列為第三位，並不是表示念白容易。實際上，在架子花臉的表演中經常是念多於唱，而且有的戲念韻白(如《法門寺》的劉瑾)，有的戲念方言白(如《審李七》的李七)，有的戲念韻京結合的風攪雪白(如 《李逵探母》的李逵)，所刻畫角色的性格反差也閥拘墊甩較大，所以架子花臉的念白難度很大。架子花臉的表演與老生、青衣、銅錘花臉等行當相比，生活氣息較為濃厚，因而架子花臉的哭、笑也要富於生活氣息。而生活中的哭與笑常常是人縱情任意而發斷抹承，因而在聲音上也常永寒拔辯常缺乏控制而無美感。架子花臉的哭笑既要符合人物性格，要表現出生活氣息，又要表現出聲音的美，因而其難度比念白更大。
表演藝術別具情采的袁世海
京劇架子花臉的表演難處有三，即：一哭二笑三話白。在《李逵探母》中，袁世海同志就碰上了花臉最難表演的哭。而這一“哭”又閥束籃出自鐵牛李逵之口，豈不更難！他知難而進，牢牢掌握了“這一個”李逵的關鍵所在，不僅在“見娘”與“葬母”哭的表演中，刻畫出各不相同的心情，表現出不同的音樂形象，而且在“葬母”的[二黃]唱段里淚化於聲，悲從中來，獲得了感染觀眾的強烈酷漏白效果。直到1980年，年近古稀的世海同志還對此劇進行了整理加工，精益求精。他刪削了“李鬼剪徑”的情節，把第一場[沽美酒]崑曲改為[西皮流水]板腔；“葬母”的[二黃原板]，又改成了傳統戲中淨行角色從未唱過的[反二黃三眼]，更突出了哀悼亡母的悲痛心情，而且婉轉動聽更富韻味兒。至於第一場的[西皮流水]唱腔，世海同志根據李逵粗獷、單純的可愛性格，巧妙地運用了唱中加念、念中加笑，和“噫嘻”、“喲嗬”等口語夾白的手法，使曲調顯得格外歡快詼諧，流暢自然，從而以濃郁的生活氣厚朵迎息，著力渲染了母子闊別多年即將重聚的歡再求樂氣氛和喜悅心情。
