劇情簡介
改革開放之初,1980年早春,一輛解放軍卡車開進與世隔絕的山寨,帶來了關於山那邊的訊息。一份印滿城市生活照片的畫報,點燃了兩個兒童對美麗城市的憧憬。終於,在一個短暫的假期,強生和福來,這兩個少年突發奇想,決定要翻過連綿大山,去看看山那邊的美麗城市。由此,他們開始了一段神奇之旅,和他們一起上路的還有一條忠誠的大狗。
他們首先經過一個美麗的苗族村寨,竟然大膽冒充公社領導的孩子,混進苗寨慶祝分產到戶的散夥聚餐會裡,大吃大喝,酩酊大醉。不久,便被人揭穿,他們一路奔逃,大狗斷後。最後,他們爬上了山頂,眼前,蒼山如海,杜鵑如火;
他們因為幫助一位崴腳的老婆婆而認識了龍建國,他是年年都獲先進的國營酒廠工人,是全公社都羨慕和敬仰的人。因此,兩個孩子的敬仰之情,也油然而生,他們暗暗把龍建國當做學習的榜樣;
他們迷失山林,誤入神秘的山洞,恐怖的聲音讓他們在黑暗中,沒命的奔逃。最終,總算逃出洞口,但又被磅礴的瀑布裹挾著,墜落深潭而毫髮無損。就在此時,一群面色憤怒的人正追趕一個美麗女子曉婭
(于娜飾),兩個孩子幫助嘵婭僥倖脫身。之後,三人結伴同行,爬過一道道山樑,趟過一條條河流,終於到達了城市。然而,就在曉婭剛買到回北京的火車票的時候,追趕她的人又突然出現在眼前。原來,曉婭是來自北京的知青,因為命運的殘酷,她被迫嫁給了當地一個大隊會計。
城市的車水馬龍和五光十色,讓兩個孩子邁不開腳步,又一陣陣眩暈。純真而勇敢的他們,幫助一個瘋癲詩人尋找丟失的鑰匙;他們還勇敢地幫人追趕小偷馬猴子;他們又被人哄騙著上運動會,替人跑比賽;飢餓的他們,在副食店遭遇售貨員冰冷的歧視。一系列匪夷所思的事情,讓兩個孩子徹底迷失在城市的街頭。
不幸的是,他們再次與跑掉的小偷馬猴子遭遇,但也因此,他們和心中的榜樣龍建國重逢,但眼前的龍建國卻讓他們不寒而慄。原來,龍建國是小偷集團的老大,他們盤踞的一間廢棄的工廠廠房,便是他們的賊窩。龍建國看著眼前的兩個孩子,神情顯得很是尷尬而惆悵。
紅色年代,龍建國原本真的是一名又紅又專的青年工人,文革中,卻成為狂熱的革命小將,並參與批鬥了把他從農村招工進城的恩人廠長。文革後,他成了不被待見的人,沒了工作,為了謀生便成了賊頭。然而,他為了不讓鄉下的母親傷心,就還說自己年年都是先進生產者。
老廠長平反歸來,工廠恢復生產了,小偷們被驅逐出廠區,龍建國給兩個孩子買了新書包,叮囑他們要好好學習。是夜,小偷集團被公安掃滅,龍建國和馬猴子鋃鐺入獄。最終,兩個孩子被城市收容站收容,繼而,強生被遣送回鄉,在回鄉途中,那條忠誠的大狗,不幸被汽車撞死。福來,則如願被送往孤兒院。原來,福來是一個被遺棄的孤兒,被生產隊長撿回到隊部,吃百家飯長大,他生性敏感而自卑。1980年,人民公社和生產隊要解散,人們要各奔前程,但卻沒人願意領養他。悲傷無助的福來,終於同意多次央求他的強生,一同去尋找遠方那美麗的城市,才有了這段即妙趣橫生又滿含深意的尋城之旅。
獲獎記錄
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音樂原聲
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幕後製作
《雲下的日子》改編自閆然創作於2002年的一部小說,小說中,兩個小主人公的家鄉叫頂雲鄉,也就是影片中那段傳奇之旅的出發地。後來,頂雲鄉被譽為中國改革開放的第一鄉,電影由此命名。
《雲下的日子》主創班底頗為專業,導演是電影《南京!南京!》的文學策劃閆然,著名攝影師鄔迪擔任本片的攝影指導,美術指導是著名美術師邸琨,文學劇本由導演閆然和貴州作家歐陽黔森共同創作,同時歐陽黔森還擔任本片的總製片人。
影片在貴州興仁縣拍攝期間,該縣工商、公安、城管等部門放棄周末休息時間,全程陪同劇組搞好服務工作。縣工商部門負責提前一天通知取景涉及到的個體戶,讓其配合劇組的拍攝工作;城管部門負責提前清理拍攝現場的雜物和垃圾。在警力不足的情況下,該縣還分別從法院、消防、派出所等部門抽調了巡警特警、協警、交警、民兵應急分隊30餘人,組成了一支精幹的安全防衛隊,根據劇組要求對拍攝路段的人流和車輛進行交通管制。多年後,導演閆然說,那次拍攝,是最被拍攝地尊重和支持,也是最美好的一次,很難再有了。
本片起先是通過長影在吉林省申報的項目,因為涉及文革,人物命運沒那么陽光明媚,當地審委會不同意通過。後來,珠江電影製片有限公司接手,也經過多次修改,最終,在廣東審過。影片最後的所謂的“光明的結尾”,即”通過長大的強生告訴觀眾,當年那些悲慘命運的人,後來都很幸福”的結尾段落,便是在審查過程中,被要求補拍加上的。影片公映後,這個結尾就成了許多觀眾所詬病的地方,認為補拍的這個光明的尾巴,比較嚴重地破壞了影片本身純粹的味道。
製作發行
製作公司 | |
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出品公司 | 珠江電影製片有限公司、長春美辰影業有限公司、北京東方天鼎文化傳播有限公司 |
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發行公司 | |
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影片評價
《雲下的日子》富有極強的年代感,不但懷舊味道十足,還頗有詩意,那鏡頭中貴州山川秀麗的景色更是讓人心曠神怡。而本片最令人稱道的是那種濃重的懷舊氣息,車站的熱鬧、嘈雜和喧囂,在穿梭的人群里還準備了老式吉普車、交通車,早點鋪、書店、郵政局,還有街道兩旁商鋪的櫥窗里陳列的布匹、腳踏車、老照片,以及不時是響起的歌曲,那些陳舊的痕跡,真的把人們就帶到了八十年代,看得出每一個細節都是經過認真的設計準備,而每一個細節都極為用心(網易評)。
該片既不是歷險片也不是通俗劇,它既有類型片的結構特徵,又有文藝片的反思和探索,它既像悲劇也像是喜劇又似乎是一部正劇,它有很紮實的時代感,卻又目光流離讓觀者恍若隔世。其實就在這種猶疑之間,已經達到了具體與抽象的平衡量,也許,導演想要的就是這樣一種狀態,亦悲亦喜,詩意自現。
影片的故事從兩個孩子的視角展開,一邊是懷著強烈城市夢的個體,逐漸從歧途走向正軌,一邊是代表城市動轉的機構部件,也在逐漸從混亂走向平衡,恰到好處的是,創作者沒有刻意去營造人物光明或悲傷一面,或是太過艱辛的歷程和太執著的理想,而是把暗涌壓制在色彩明亮的畫面里,讓觀眾憑心去感懷並欣慰於那個浪潮般的年代。農村和城市,兩個不同空間,不同文化的對撞;文革、改革開放,兩個不同年代的對撞,在影片中都有所展示(影評人鐵任評)。
《雲下的日子》以獨特的角度再現了1970年代末80年代初人們充滿張力的生活狀態。通常此類型影片都會由於文藝腔太重而難有好的票房成績,該片與喜劇元素相結合,樹立一種新的喜劇風格,充滿著文藝情懷並能走進女性內心世界(東方早報評)。
閆然電影作品
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閆然編劇作品
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