曹操與楊修(1988年上海京劇院京劇作品)

曹操與楊修(1988年上海京劇院京劇作品)

本詞條是多義詞,共3個義項
更多義項 ▼ 收起列表 ▲

《曹操與楊修》是上海京劇院製作的歷史類京劇劇目,取材於古典小說《三國演義》中的第七十二回“諸葛亮智取漢中,曹阿瞞兵退斜谷”。

該劇目講述了赤壁之戰後,漢相曹操力圖東山再起。他求賢若渴,以名士楊修為曹操賞識重用,最終卻因無法攜手共事而釀成的悲劇故事。

基本介紹

  • 中文名:曹操與楊修
  • 類型:歷史京劇劇目
  • 創作單位:上海京劇院
  • 導演:馬科
  • 編劇:陳亞先
  • 主要角色:曹操、楊修
劇情簡介,作品選段,創作人員,主創人員,表演人員,角色人物,戲曲表現,唱腔設計,音樂表現,舞美設計,獲獎記錄,劇目賞析,

劇情簡介

赤壁之戰後,漢相曹操敗而不餒,力圖東山再起,一統三國割據的局面。他求賢若渴,甚至發布《求賢勿拘品行令》廣羅人才,以名士楊修為曹操賞識重用,並且政績斐然。然而,卻釀成了一齣悲劇。
曹操和楊修,都是出類拔萃的風雲人物。但他們既高大又卑微的雙重品性,使他們終於無法攜手共事,於是,便有了一系列盤根錯節、叫人怦然心動的糾葛。
楊修終於被殺了。曹操多么不想殺他,又不得不殺他;楊修多么不想得罪曹操,卻又屢屢得罪了曹操。兩個卓絕的英才,兩個高傲的靈魂,在無情的撞擊中,一個過早地隕落了,一個也陷入痛苦和絕望。
曹操與楊修

作品選段

選段:《馬到臨崖收韁晚》
劇中人:曹操、倩娘
曹操:
【散板】唉!馬到臨崖收韁晚,進退維谷好為難。
【碰板】牽玉手,睹芳容,可憐賢妻懵懂人!我在靈堂方入夢,你不該把我的好夢驚。我在夢中殺了孔聞岱,文官武將盡知情,倘若容你安然去,我枉殺無辜擔罪名。不捨賢妻難服眾,欲舍賢妻我怎能?事到其間亂方寸,楊修陷我兩難人。
倩娘:
【二黃搖板】曹丞相握重兵天下縱橫,難道說,保一親人都不能?
曹操:
【二黃原板】我的賢妻呀!漢祚衰群雄起狼煙滾滾,錦江山飄血腥遍野屍橫,只殺得赤地千里雞犬殆盡,只殺得眾百姓九死一生,獻帝初天下人丁五千萬,殺到今餘下七百萬民。兒郎鎧甲生蟣虱,思之斷腸復斷魂,曹孟德志在安天下,赤壁折了百萬兵,求賢納士重振奮,誤殺了孔聞岱大錯鑄成,怕只怕天下賢士心寒透,我宏圖大業化灰塵,化灰塵!
倩娘:
【二黃搖板】相爺一拜如山重,拜得倩娘夢魂驚,為妻一死不要緊,怎忍心白髮人反送了黑髮人的身?
曹操:
流淚眼觀流淚眼。
倩娘:
斷腸人對斷腸人。
曹操、倩娘(同唱):
賢妻呀!/相爺呀!
曹操:
有朝一日狼煙盡,我為你造一座烈女碑亭。夫妻到此悲難忍,英雄淚沾透了翠袖紅巾。

創作人員

主創人員

職位
人員
職位
人員
總導演
編劇
陳亞先
導演
馬科、賀夢梨、宋寶琴
唱腔設計
作曲
曾加慶
唱腔配器
龔國泰
打擊樂設計
朱雷、焦寶宏、黃世榮
布景設計
徐福德、張惠康、吳明耀
燈光設計
王念章、應日隆、徐平平
服裝造型設計
孫耀生、戴秀玲
配器、樂隊指揮
龔國泰
鼓師
焦寶宏、朱雷、劉磊
琴師
尤繼舜、陳正偉、陳平一
舞台監督
趙磊、周春光
劇務
朱忠勇、李笑陽
字幕
周貝來

表演人員

劇中人
扮演者
劇中人
扮演者
曹操
楊修
倩娘
夏慧華、陳朝紅
鹿鳴女
趙群、熊明霞、郭睿玥
招賢者
蕭潤年、白濤、嚴慶谷
公孫涵
殷玉忠
蔣乾
奚培民
孔聞岱
李達成
西蜀米商
殷玉忠
匈奴米商
嚴慶谷
東吳米商
奚培民
夏侯惇
陳宇
曹洪
陳明發
張遼
劉長江
許禇
朱忠勇
僮兒
孫賀先
李典
顧典劇
樂進
楊楠
張郃
周春光
徐晃
許錦根
(主創人員參考資料來源.

角色人物

劇中人
角色行當
角色演員介紹
曹操
花臉
東漢丞相,赤壁之戰後,他敗而不餒,力圖東山再起,一統三國割據的局面。他求賢若渴,廣羅人才,以名士楊修為其賞識重用,但因無法攜手共事,曹操縱然有多么不想殺他,又不得不殺他,最終陷入痛苦和絕望之中。
楊修
老生
一代名士,是個出類拔萃的風雲人物。有著既高大又卑微的雙重品性,也正因如此使他使無法與曹操攜手共事。楊修不想得罪曹操,卻又屢屢得罪了曹操,最終被曹操所殺,在無情的撞擊中過早隕落。

戲曲表現

唱腔設計

《曹操與楊修》的唱腔設計由高一鳴擔任。全劇曹操的第一段唱段為《短歌行》中“慨當以慷,憂思難忘。何以解憂,唯有杜康”原詞。這是曹操在全劇之中的第一個唱詞形象,因為作者引用的是曹操原詞,經過再三思考,將曹操所作的這段原詞,以重複的手段,反覆唱了一遍半,並糅進了曹操的主題音樂及彈唱元素,構成了傳統花臉唱腔中罕見的唱段。
全劇曹操最為重要的唱段在第四場,曹操誤殺孔聞岱,楊修不滿曹操的掩飾,兩人心存間隙,曹操此刻的心情極其複雜,為了更好地揭示劇中人物的特定情緒,經過導演的審定後,編出了“求才難,才難求”的唱段,譜寫成【反二黃慢板】的板式。在曹操與倩娘的對唱環節中,採用【二黃】接【反二黃】的方法,男聲用正【二黃】,女聲用【反二黃】,通過兩者有機結合,解決統一調門的矛盾。同時,在對唱的高潮處,採用了快節奏的二黃板式,而倩娘接唱則以四句無伴奏的清唱,並結合幕後伴唱的方式,以此來表達人物絕望、淒切的情感。
作為曹操對立面的楊修性格清高、而又咄咄逼人,高一鳴覺得細膩、婉轉、起伏有致的言派唱腔適合表現楊修的人物氣質和內心世界,因此楊修的唱段以此為基調,通過有機地取捨來完成楊修的音樂形象。如楊修第一場出場所唱【搖板】第一句“半壺酒一囊書飄零四方”,借鑑了【寬板】的形式,以突出楊修之飄逸和灑脫的性格。

音樂表現

主創人員認為《曹操與楊修》應是凝重的風格、典雅的音樂基調。因此,在樂隊編制上加入古琴,以增添古樸的韻味,同時,還選用了箏、笙、簫、琵琶、二胡等樂器,以突出民族風格。同時,該劇以胡笳十八拍中的第七拍為基調,進行加工和擴展作為主題音樂。如倩娘“楊修進京兮,已然半載”的一段唱,即是以此主題音樂為基礎發展而成。為緩衝觀眾的情緒,《曹操與楊修》中作了不少調色,如第三場東吳、西蜀、匈奴商人的唱腔中,運用了符合人物地域身份的評彈、川劇和新疆民歌的旋律。

舞美設計

《曹操與楊修》的舞美設計由三個主要部分組成:①二道幕前的表演區;②二道幕後至擋燈片前的舞台主表演區;③擋燈片後至背景天幕的第二表演區。
第一部分,以斑駁凹凸的古城牆製成台框,二道幕繪以歷經風雨侵蝕後的二龍戲珠,圖案采自清故宮的九龍壁。
第二部分,背景以不同的象徵性的畫面交代不同的場景,配以其他不同的硬片,大道具,通過前後呼應,虛實結合的變化,以及色彩上明暗交替,冷暖對比的藝術手法,從而化成的形象的語言,來揭示和烘托人物複雜、豐富的內心世界。
如寓意中華疆土大一統的那輪誇張了的圓月,第一場為暖色,而最後一場則冷色,四周配以層層疊疊、糾纏不清、網狀的樹叉,揭示曹操對心目中的賢才楊修。又如第一場的背景以藍色冷調為主,以烘托渲染曹操兵敗赤壁後急於求賢的心理。第二場,曹操生疑,錯殺了楊修舉薦的孔文岱,壓抑氣氛,則相應變化為橙色。到第三場,地點為倉曹主薄的後花園,色調驟然明亮,以此來顯示楊修身受重用,躊躇滿志的心情。
在主表演區中,除規定情景所必備的布景道具外,並不設定其他物件,同時,根據表演的需要,安置了兩類平台。第一類平台,以供導演讓角色作垂直的空間調度,如首尾兩場的墓穴和斷頭台,導演可將劇中人調度至平台最高處。第二類平台,以若干道具配以一小塊布景片,組成一個表演支點,從而形成一個觀眾的視覺中心。
第三部分,是對舞台空間缺乏層次感的拓展,為此取消了擋燈片,以突破舞台空間,增強舞台縱深感。為解決天幕投像問題,採取了立體圖畫反投的方式。
如首尾兩場的背景,將玻璃紗繪製的古木枝體剪貼在一道黑紗之上,疊映於塑膠天幕上以透明油墨繪成的樹杈軀桿間,加以光源,返照出虛實相間,縱橫交錯,糾纏不清的視覺效果。又如第六場雪野行軍,背景上重疊起伏似浪卷濤涌的逶迤蜀山,由四層不同透明度的不同材料有機剪疊相接而成。在此大背景前,放下一道黑紗幕,演員便在黑紗和背景間距中,策馬疾馳,做迎雪踏凍的行軍舞蹈。

獲獎記錄

時間
頒獎方
獎項
獲獎方
備註
1989年2月
中國戲曲學會
中國戲曲學會獎(金盾獎)
《曹操與楊修》
獲獎
1990年
上海文化藝術節
優秀成果獎
1991年
上海文學藝術獎
優秀成果獎
1993年
首屆寶鋼高雅藝術獎
1995年11月
首屆中國京劇藝術節
程長庚金獎
1997年4月
寶鋼高雅藝術·精品獎
1998年12月
文化部京劇新劇目匯演
優秀新劇目獎
2002年
中國音像協會
首屆中國唱片金碟獎

劇目賞析

《曹操與楊修》成功塑造了東漢時代的兩位歷史人物:曹操與楊修,著力表現他們“斬不斷、理還亂”的特殊人物關係,刻意聚焦人性的真與人性的劣根之間複雜而微妙的矛盾糾葛,側重展示人性深度和複雜多面的特質,為觀眾提供廣闊、深邃的思考空間,彰顯出鮮明的歷史關照和現實意義,在藝術上極具京劇形式美和藝術美。
在創作上,該劇突破了過往歷史題材中所謂影射、比賦之類違反文藝創作規律的公式化、概念化做法。尊重歷史事實,從生活實際出發,從人物性格出發,深度揭示人物心靈特質與命運狀態,執守“戲劇藝術本質上是人性的藝術”的創作宗旨。同時,選擇京劇藝術形式來表現三國故事中兩位歷史人物,描寫他們的傳奇故事,該是有眼光、有謀略、有魄力的。
在具體的人物刻畫中,作者遵循“以史為鑑,以史為鏡”的創作初衷,緊緊把握歷史事件中人物性格的總基調與特徵,堅持實事求是,不拔高、不抹黑,注重真實性、有限性,特別是心靈性的精細描寫,在複雜、激烈的矛盾衝突中,曹操與楊修的既偉大又卑微的兩面品性被突現與活畫了出來(《大舞台》評)

相關詞條

熱門詞條

聯絡我們