基本介紹
- 中文名：曹操與楊修
- 類型：歷史京劇劇目
- 創作單位：上海京劇院
- 導演：馬科
- 編劇：陳亞先
- 主要角色：曹操、楊修
劇情簡介,作品選段,創作人員,主創人員,表演人員,角色人物,戲曲表現,唱腔設計,音樂表現,舞美設計,獲獎記錄,劇目賞析,
劇情簡介
赤壁之戰後，漢相曹操敗而不餒，力圖東山再起，一統三國割據的局面。他求賢若渴，甚至發布《求賢勿拘品行令》廣羅人才，以名士楊修為曹操賞識重用，並且政績斐然。然而，卻釀成了一齣悲劇。
曹操和楊修，都是出類拔萃的風雲人物。但他們既高大又卑微的雙重品性，使他們終於無法攜手共事，於是，便有了一系列盤根錯節、叫人怦然心動的糾葛。
楊修終於被殺了。曹操多么不想殺他，又不得不殺他；楊修多么不想得罪曹操，卻又屢屢得罪了曹操。兩個卓絕的英才，兩個高傲的靈魂，在無情的撞擊中，一個過早地隕落了，一個也陷入痛苦和絕望。
作品選段
選段：《馬到臨崖收韁晚》 |
|---|
劇中人：曹操、倩娘 |
曹操： 【散板】唉！馬到臨崖收韁晚，進退維谷好為難。 【碰板】牽玉手，睹芳容，可憐賢妻懵懂人！我在靈堂方入夢，你不該把我的好夢驚。我在夢中殺了孔聞岱，文官武將盡知情，倘若容你安然去，我枉殺無辜擔罪名。不捨賢妻難服眾，欲舍賢妻我怎能？事到其間亂方寸，楊修陷我兩難人。 倩娘： 【二黃搖板】曹丞相握重兵天下縱橫，難道說，保一親人都不能？ 曹操： 【二黃原板】我的賢妻呀！漢祚衰群雄起狼煙滾滾，錦江山飄血腥遍野屍橫，只殺得赤地千里雞犬殆盡，只殺得眾百姓九死一生，獻帝初天下人丁五千萬，殺到今餘下七百萬民。兒郎鎧甲生蟣虱，思之斷腸復斷魂，曹孟德志在安天下，赤壁折了百萬兵，求賢納士重振奮，誤殺了孔聞岱大錯鑄成，怕只怕天下賢士心寒透，我宏圖大業化灰塵，化灰塵！ 倩娘： 【二黃搖板】相爺一拜如山重，拜得倩娘夢魂驚，為妻一死不要緊，怎忍心白髮人反送了黑髮人的身? 曹操： 流淚眼觀流淚眼。 倩娘： 斷腸人對斷腸人。 曹操、倩娘（同唱）： 賢妻呀！/相爺呀！ 曹操： 有朝一日狼煙盡，我為你造一座烈女碑亭。夫妻到此悲難忍，英雄淚沾透了翠袖紅巾。 |
創作人員
主創人員
職位 | 人員 | 職位 | 人員 |
|---|---|---|---|
總導演 | 編劇 | 陳亞先 | |
導演 | 馬科、賀夢梨、宋寶琴 | 唱腔設計 | |
作曲 | 曾加慶 | 唱腔配器 | 龔國泰 |
打擊樂設計 | 朱雷、焦寶宏、黃世榮 | 布景設計 | 徐福德、張惠康、吳明耀 |
燈光設計 | 王念章、應日隆、徐平平 | 服裝造型設計 | 孫耀生、戴秀玲 |
配器、樂隊指揮 | 龔國泰 | 鼓師 | 焦寶宏、朱雷、劉磊 |
琴師 | 尤繼舜、陳正偉、陳平一 | 舞台監督 | 趙磊、周春光 |
劇務 | 朱忠勇、李笑陽 | 字幕 | 周貝來 |
表演人員
劇中人 | 扮演者 | 劇中人 | 扮演者 |
|---|---|---|---|
曹操 | 楊修 | ||
倩娘 | 夏慧華、陳朝紅 | 鹿鳴女 | 趙群、熊明霞、郭睿玥 |
招賢者 | 蕭潤年、白濤、嚴慶谷 | 公孫涵 | 殷玉忠 |
蔣乾 | 奚培民 | 孔聞岱 | 李達成 |
西蜀米商 | 殷玉忠 | 匈奴米商 | 嚴慶谷 |
東吳米商 | 奚培民 | 夏侯惇 | 陳宇 |
曹洪 | 陳明發 | 張遼 | 劉長江 |
許禇 | 朱忠勇 | 僮兒 | 孫賀先 |
李典 | 顧典劇 | 樂進 | 楊楠 |
張郃 | 周春光 | 徐晃 | 許錦根 |
（主創人員參考資料來源.）
角色人物
劇中人 | 角色行當 | 角色演員介紹 |
|---|---|---|
曹操 | 花臉 | 東漢丞相，赤壁之戰後，他敗而不餒，力圖東山再起，一統三國割據的局面。他求賢若渴，廣羅人才，以名士楊修為其賞識重用，但因無法攜手共事，曹操縱然有多么不想殺他，又不得不殺他，最終陷入痛苦和絕望之中。 |
楊修 | 老生 | 一代名士，是個出類拔萃的風雲人物。有著既高大又卑微的雙重品性，也正因如此使他使無法與曹操攜手共事。楊修不想得罪曹操，卻又屢屢得罪了曹操，最終被曹操所殺，在無情的撞擊中過早隕落。 |
戲曲表現
唱腔設計
《曹操與楊修》的唱腔設計由高一鳴擔任。全劇曹操的第一段唱段為《短歌行》中“慨當以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康”原詞。這是曹操在全劇之中的第一個唱詞形象，因為作者引用的是曹操原詞，經過再三思考，將曹操所作的這段原詞，以重複的手段，反覆唱了一遍半，並糅進了曹操的主題音樂及彈唱元素，構成了傳統花臉唱腔中罕見的唱段。
全劇曹操最為重要的唱段在第四場，曹操誤殺孔聞岱，楊修不滿曹操的掩飾，兩人心存間隙，曹操此刻的心情極其複雜，為了更好地揭示劇中人物的特定情緒，經過導演的審定後，編出了“求才難，才難求”的唱段，譜寫成【反二黃慢板】的板式。在曹操與倩娘的對唱環節中，採用【二黃】接【反二黃】的方法，男聲用正【二黃】，女聲用【反二黃】，通過兩者有機結合，解決統一調門的矛盾。同時，在對唱的高潮處，採用了快節奏的二黃板式，而倩娘接唱則以四句無伴奏的清唱，並結合幕後伴唱的方式，以此來表達人物絕望、淒切的情感。
作為曹操對立面的楊修性格清高、而又咄咄逼人，高一鳴覺得細膩、婉轉、起伏有致的言派唱腔適合表現楊修的人物氣質和內心世界，因此楊修的唱段以此為基調，通過有機地取捨來完成楊修的音樂形象。如楊修第一場出場所唱【搖板】第一句“半壺酒一囊書飄零四方”，借鑑了【寬板】的形式，以突出楊修之飄逸和灑脫的性格。
音樂表現
主創人員認為《曹操與楊修》應是凝重的風格、典雅的音樂基調。因此，在樂隊編制上加入古琴，以增添古樸的韻味，同時，還選用了箏、笙、簫、琵琶、二胡等樂器，以突出民族風格。同時，該劇以胡笳十八拍中的第七拍為基調，進行加工和擴展作為主題音樂。如倩娘“楊修進京兮，已然半載”的一段唱，即是以此主題音樂為基礎發展而成。為緩衝觀眾的情緒，《曹操與楊修》中作了不少調色，如第三場東吳、西蜀、匈奴商人的唱腔中，運用了符合人物地域身份的評彈、川劇和新疆民歌的旋律。
舞美設計
《曹操與楊修》的舞美設計由三個主要部分組成：①二道幕前的表演區；②二道幕後至擋燈片前的舞台主表演區；③擋燈片後至背景天幕的第二表演區。
第一部分，以斑駁凹凸的古城牆製成台框，二道幕繪以歷經風雨侵蝕後的二龍戲珠，圖案采自清故宮的九龍壁。
第二部分，背景以不同的象徵性的畫面交代不同的場景，配以其他不同的硬片，大道具，通過前後呼應，虛實結合的變化，以及色彩上明暗交替，冷暖對比的藝術手法，從而化成的形象的語言，來揭示和烘托人物複雜、豐富的內心世界。
如寓意中華疆土大一統的那輪誇張了的圓月，第一場為暖色，而最後一場則冷色，四周配以層層疊疊、糾纏不清、網狀的樹叉，揭示曹操對心目中的賢才楊修。又如第一場的背景以藍色冷調為主，以烘托渲染曹操兵敗赤壁後急於求賢的心理。第二場，曹操生疑，錯殺了楊修舉薦的孔文岱，壓抑氣氛，則相應變化為橙色。到第三場，地點為倉曹主薄的後花園，色調驟然明亮，以此來顯示楊修身受重用，躊躇滿志的心情。
在主表演區中，除規定情景所必備的布景道具外，並不設定其他物件，同時，根據表演的需要，安置了兩類平台。第一類平台，以供導演讓角色作垂直的空間調度，如首尾兩場的墓穴和斷頭台，導演可將劇中人調度至平台最高處。第二類平台，以若干道具配以一小塊布景片，組成一個表演支點，從而形成一個觀眾的視覺中心。
第三部分，是對舞台空間缺乏層次感的拓展，為此取消了擋燈片，以突破舞台空間，增強舞台縱深感。為解決天幕投像問題，採取了立體圖畫反投的方式。
如首尾兩場的背景，將玻璃紗繪製的古木枝體剪貼在一道黑紗之上，疊映於塑膠天幕上以透明油墨繪成的樹杈軀桿間，加以光源，返照出虛實相間，縱橫交錯，糾纏不清的視覺效果。又如第六場雪野行軍，背景上重疊起伏似浪卷濤涌的逶迤蜀山，由四層不同透明度的不同材料有機剪疊相接而成。在此大背景前，放下一道黑紗幕，演員便在黑紗和背景間距中，策馬疾馳，做迎雪踏凍的行軍舞蹈。
獲獎記錄
時間 | 頒獎方 | 獎項 | 獲獎方 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
1989年2月 | 中國戲曲學會 | 中國戲曲學會獎（金盾獎） | 《曹操與楊修》 | 獲獎 |
1990年 | 上海文化藝術節 | 優秀成果獎 | ||
1991年 | 上海文學藝術獎 | 優秀成果獎 | ||
1993年 | 首屆寶鋼高雅藝術獎 | |||
1995年11月 | 首屆中國京劇藝術節 | 程長庚金獎 | ||
1997年4月 | 寶鋼高雅藝術·精品獎 | |||
1998年12月 | 文化部京劇新劇目匯演 | 優秀新劇目獎 | ||
2002年 | 中國音像協會 | 首屆中國唱片金碟獎 | ||
劇目賞析
《曹操與楊修》成功塑造了東漢時代的兩位歷史人物：曹操與楊修，著力表現他們“斬不斷、理還亂”的特殊人物關係，刻意聚焦人性的真與人性的劣根之間複雜而微妙的矛盾糾葛，側重展示人性深度和複雜多面的特質，為觀眾提供廣闊、深邃的思考空間，彰顯出鮮明的歷史關照和現實意義，在藝術上極具京劇形式美和藝術美。
在創作上，該劇突破了過往歷史題材中所謂影射、比賦之類違反文藝創作規律的公式化、概念化做法。尊重歷史事實，從生活實際出發，從人物性格出發，深度揭示人物心靈特質與命運狀態，執守“戲劇藝術本質上是人性的藝術”的創作宗旨。同時，選擇京劇藝術形式來表現三國故事中兩位歷史人物，描寫他們的傳奇故事，該是有眼光、有謀略、有魄力的。
在具體的人物刻畫中，作者遵循“以史為鑑，以史為鏡”的創作初衷，緊緊把握歷史事件中人物性格的總基調與特徵，堅持實事求是，不拔高、不抹黑，注重真實性、有限性，特別是心靈性的精細描寫，在複雜、激烈的矛盾衝突中，曹操與楊修的既偉大又卑微的兩面品性被突現與活畫了出來（《大舞台》評）。
