春風沉醉的夜晚

春風沉醉的夜晚

《春風沉醉的夜晚》是由婁燁執導,陳思誠秦昊譚卓主演的愛情片,於2009年5月14日在法國上映。

該片講述了江誠和他的朋友羅海濤一起驅車前往海邊,偶遇漂亮女孩曉雪,隨後三個人之間展開了一場欲望鬥爭的故事。

基本介紹

  • 導演:婁燁
  • 編劇:梅峰
  • 主演陳思成、秦昊、譚卓
  • 製片人:耐安、西勒萬·布茲特恩、婁燁
  • 對白語言:漢語國語、粵語
  • 中文名:春風沉醉的夜晚
  • 外文名:SpringFever
  • 其他譯名:春風沉醉的晚上、春熱
  • 類型:愛情
  • 製片地區:中國、法國
  • 片長:116 分鐘
  • 上映時間:2009年5月14日
  • 色彩:彩色
  • imdb編碼:tt1422119
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劇情簡介

在南京的某個春天裡,王平的妻子懷疑丈夫有外遇,委託羅海濤陳思誠飾)私家跟蹤,由此發現丈夫和一個叫做江誠秦昊飾)的男人相戀。無法接受這一現實的她到江誠單位大鬧,迫使後者和王平分手,卻導致了王平的自殺。於此同時,羅海濤有一個在工廠做工的女友李靜譚卓飾),卻在跟蹤江誠的過程中對後者產生好感。他和分手後情緒低落絕望的江誠結交,關係越來越親密。當江誠和羅海濤情侶同時出遊時,李靜發現了二者的關係,在旅途中選擇了消失來了結一切。自責的羅海濤在爭吵中離開了江誠,變成一個人的江誠又被喪夫的王平妻子刺傷。傷愈後,江誠開始了新的生活。他在傷口處刺青,又開了服裝小店,和新男友過著平靜的普通生活。在灰濛濛的晚春,江誠在與男友親熱後,讀了一段郁達夫憂鬱的散文詩。
春風沉醉的夜晚

演職員表

演員表

角色演員配音備註
羅海濤陳思成----私家偵探
江誠秦昊----旅遊從業
李靜譚卓----工廠工人
王平吳偉----書店老闆
韓明張頌文----工廠老闆
林雪江佳奇----王平妻子
餐廳老闆Jintao Li--------
跳舞女孩Yue Wang--------

職員表

製作人導演副導演(助理)編劇攝影配樂剪輯美術設計服裝設計
耐安、西勒萬·布茲特恩、婁燁婁燁Lianwei Yu、趙志剛梅峰曾劍雅茲·達尼爾·佩曼曾劍、布萊松·弗洛朗斯、翁首鳴彭少穎、杜露希Tao Wand
演職員表參考資料來源

角色演員介紹

  • 春風沉醉的夜晚
    羅海濤
    演員:陳思誠
    還未工作的大學生,受林雪的委託,他開始跟蹤王平。之後他發現王平和一個叫做江誠的男同志好上了。羅海濤幫助了林雪拿到證據,並將事實告訴了她。之後,羅海濤因為這次跟蹤,對江誠產生了好感。他和分手後情緒低落絕望的江誠結交,關係越來越親密。
  • 春風沉醉的夜晚
    江誠
    演員:秦昊
    王平的情人,他被羅海濤跟蹤,其後被林雪被迫與王平分手。之後當他和羅海濤情侶同時出遊時,李靜發現了他們的關係。因此李靜在旅途消失了。羅海濤便開始與江誠發生爭執,江誠被羅海濤拋棄,變成一個人的他又被喪夫的林雪刺傷。傷愈後,江誠開始了新的生活。他在傷口處刺青,又開了服裝小店,和新的男友過著平靜的普通生活。
  • 春風沉醉的夜晚
    李靜
    演員:譚卓
    羅海濤的女朋友,在盜版服裝廠工作。因跟蹤王平和江誠時,李靜喜歡上了江誠。一次故意的邂逅,終於她走進了江誠的生活。之後,她與江誠、羅海濤一同出遊時,發現了二者的關係。最終,她在旅途中選擇消失來了結這一切。
角色演員介紹參考資料來源.

幕後花絮

  • 當演員們拍激情戲尷尬時,導演就和他們喝紅酒、聊天,讓氣氛緩和下來。
  • 該片是婁燁首次嘗試用高清DV拍攝。
  • 張頌文將本來只有一句台詞的一場戲演了長達15分鐘,導演沒有叫停。
  • 張頌文在拍攝一場晚上吃夜宵時跟人吵架的戲時,結果有圍觀民眾當真並報警。
  • 導演設定影片名字的靈感,是來自郁達夫的小說《春風沉醉的晚上》。

獲獎記錄

時間獎項具體獎項獲獎對象獲獎/提名
2009年
第62屆坎城國際電影節
主競賽單元-金棕櫚獎
《春風沉醉的夜晚》
提名
最佳編劇獎
梅峰
獲獎
2010年
第47屆台灣電影金馬獎
最佳剪輯
曾劍、布萊松·弗洛朗斯、翁首鳴
提名
最佳男主角
秦昊
最佳音效
富康
獲獎
最佳原創電影音樂
雅茲·達尼爾·佩曼
2011年
第11屆華語電影傳媒大獎
最佳男演員
秦昊
提名

影片評價

該片通過對同性人群生活縮影的描繪以及和異性戀之間的矛盾碰撞,探究了人在色慾誘惑是妥協還是克服的話題。(新浪娛樂評)
該片雖然披著違背道德倫理的外衣,但卻有著最讓人動容的核心。該片表現了卑微的小人物尋找愛情的艱難,以及在愛情面前被剝落的尊嚴。通過這樣一個悲傷情懷的愛情故事,表現出了整個時代的疼痛。該片有著一種離奇近乎詭異的敘事節奏,前半段將一個完整的同性戀故事推到觀眾眼前,建立起人物間的矛盾衝突,後半段粗暴的倫理觀的對立卻開始淡化,人物的無奈和無力浮上水面。整個後半段,編劇避免了戲劇性結構電影裡矛盾聚積到激化然後迅速沉落的過程,轉而用更多的抒情和細節,放慢了故事的節奏,所有的逆轉都沒有明確的昭示,卻並不讓觀眾感到突兀。(《大舞台》評)
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