基本介紹
- 導演：謝飛
- 編劇：曉劍、謝飛、潘淵亮
- 主演：周里京、張靜
- 出品公司：北京電影學院青年電影製片廠
- 對白語言：漢語國語
- 中文名：我們的田野
- 製片地區：中國
- 類型：劇情
- 片長：97分鐘
- 上映時間：1983年
- 色彩：彩色
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劇情簡介
20世紀60年代後期，一場震撼人心的動亂席捲中華大地，青年人懷著狂熱的追求為理想而鬥爭。對未來充滿希望的五個北京學生來到黑龍江墾荒兵團。他們出身不同，性格各異，但面對北大荒迷人的秋景，他們忘懷了一切，遼闊的原野，美麗的白樺林， 使他們心曠神怡。他們中有希南、七月、曲林、肖弟弟和凝玉。年齡最大的陳希南身強力壯，善於思考；幹部子弟韓七月熱情、偏激，“革命造反”使她的性格有點扭曲；華僑子弟蕭弟弟天真 善良，就是愛哭；調皮蛋曲林，愛玩愛鬧，但講哥們義氣；凝玉美麗善良 ，但羞怯軟弱。
冬天來了，北大荒一片冰雪世界，生活也日趨嚴酷，五個青年在動盪的年代裡經受著嚴峻的生活考驗。韓七月收到父母的來信後臉色陰沉，她發誓不回城，要在北大荒乾一輩子，並堅決與黑幫父母劃清界線。
蕭弟弟每天盼著國外的母親能給他來信，但他的希望每每落空。北大荒冷酷無情，凝玉無法忍受艱苦的創業生活，竟用結婚的方法離開兵團。她知道希南愛她，但最終懷著隱痛，離開了大家離開了田野。送別那天，五個好友就缺希南，希南愛慕凝玉，但命運卻作出了另一種安排。
凝玉走了。蕭弟弟染上重病住進了醫院。韓七月在一次撲滅山火中光榮犧牲。曲林病退回了城。希南埋頭溫課 ，考上了大學。
幾年後，希南大學畢業，在北京碰到了曲林和凝玉，但他倆的生活並不盡如人意。在母校的校慶會上，希南聽著《我們的田野》的歌聲，思緒回到了北大荒，那給他留下終生烙印的生活，他仿佛看到七月在熊熊大火中向他呼喚。他想起肖弟弟重回北大荒後給他的信中的話：“很少有我們這一代的青年遭受這么大的催殘，但我們的理想信念不會毀滅、不會消亡。就像一場大火過後，無論留下多么厚的灰燼，在大地母親的哺育下，從那黑色焦土中生長出來的新芽，只會更加青翠、更加茁壯。”希南下定決心，毅然放棄留在城裡工作的機會，回到曾經流過血汗，埋葬著戰友的地方——北大荒。
演職員表
演員表
職員表
演奏 | 中央樂團 |
指揮 | 方國慶 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
陳希南演員：周里京從北京來到北大荒插隊的知青，善於獨立思考，有主見、有毅力、有能力，身強力壯，富於男子氣概，是青年們的中心與領袖。在逆境中，他有自己的思考和不自覺的鬥爭。
韓七月演員：張靜幹部子弟，因此有著優越感和自豪感，但也有善良、樸素、單純、果敢、開朗、堅韜不拔的一面。幾年的“革命造反”生涯使她的思想和性格受到嚴重扭曲。她陷入了極端矛盾與痛苦中不能自拔。
肖弟弟演員：雷漢華僑子弟，幼小時就離開父母歸國上學，雖然身體不好，愛哭、想家，但心地非常純正善良，對事物有正確的見解。稚氣柔弱的外表下，有一顆金子般閃光的心。他以罕見的精神和毅力戰勝疾病和各種社會災難自學成才。
吳凝玉演員：林芳兵溫柔、秀美，性格軟弱，她對美好的事物和幸福的生活有著痴心的嚮往，卻缺乏追求的勇氣和毅力。在嚴酷的社會現實面前，她退縮了。直到吃夠了逆來順受、委屈求全的苦果後，才開始醒悟。
曲林演員：呂曉剛愛玩愛鬧，講哥兒們義氣，重友情。為了肖弟弟能吃上肉，他跑到屯子外頭去偷狗。他懷著深厚的同情心送凝玉回城。希南大學畢業後，他出於對哥兒們的關心，極力勸說希南留在北京，並為恢復希南與凝玉的關係而奔走。
角色演員介紹參考資料
幕後花絮
- 20世紀80年代初，《中國青年》就一封讀者來信展開了“人生道路為什麼越走越窄”的討論，《我們的田野》中一段重要台詞正是來自那次討論。
- 主創人員原來構想拍一棵白楊樹，命名為“紮根樹”，以它從幼苗一點點長大，象徵知識青成長的歷程。但到了北大荒後，他們發現那裡的白樺樹很美，知識青年愛在白樺樹下照相，而且白樺樹的銀幕造型感也強。於是，他們把北大荒的田野和白樺樹作為影片視覺造型核心。
獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|
1984年 | 第四屆中國電影金雞獎 | 最佳攝影獎 | 孟慶鵬、甘泉 | 提名 |
幕後製作
創作背景
1980年，謝飛接觸到了電影文學劇本《我們的田野》，劇本一反同類題材常有的傷感情緒，對知青的美好心靈的肯定，這引起了謝飛的共鳴，他希望能通過作品來為同時代的青年立傳，說出他們的心聲。1981年，謝飛曾輔導學生把劇本《我們的田野》拍攝成黑白短片，1983年又將它拍成長片。
創作主旨
為了拍攝該片，謝飛曾三次赴北大荒體驗生活。他深切感到知識青年上山下鄉是“文革”中一個複雜而獨特的社會現象，創作這樣題材的作品時，不能一味責備知識青年回城是不對的，也不能簡單地斷定上山下鄉是錯誤的。他認為，影片一方面要用現實主義手法表現知識青年上山下鄉這段歷史，不迴避某些尖銳矛盾，也不能做“非好即壞”的簡單化處理，而應該深入剖析一代青年的心路歷程。
敘述結構
對於影片的敘述結構問題，謝飛曾再三斟酌，雖然他一直希望影片能拍得樸素實在，而時空交錯的敘述方式容易給人賣弄技巧、花里胡哨之感，但是他認為這種結構方式自有長處，一是可以對所要表現的過去時空的生活取捨自由，二是如果現實與回憶交錯呼應得好，有利於展開對那段歷史的思考與評價。所以，他決定以希南的回憶與思考的過程作為貫穿線來結構影片。現實線以生活流的手法展開，回憶線則採用大段落跳躍式結構。不過，原劇本時空交錯達到十七、八次，在剪輯階段，謝飛考慮到故事情節的完整性，為不影響觀眾的情緒，把時空轉換減少為七八次。
影片評價
《我們的田野》中的詩情作為一種敘事策略真實反映了歷史作用於現實、意識形態作用於創作的深刻而微妙的影響力。該片對於苦難的呈現，對人物的設計，對結尾的處理都詩意得很“曖昧”，這種方式可以看作是電影作者對當時知識界乃至是自身處境的一種真實反映。作為一部情緒飽滿的作品，該片在敘事、影像、錄音等諸多方面都十分縝密，有著鮮明的學院氣息，作品的特殊之處在於：既保持著理想的堅守，也包容了對現實的妥協。可貴的是，它的詩情沒有矯情和虛偽，依舊保持著苦難中的痛感，它呼喚人們在灰燼中扇動沉重的翅膀，為追求理想再做一次旅行。（中國電影藝術研究中心副研究員李鎮評）
