基本介紹
內容簡介,作品目錄,創作背景,人物介紹,主要角色,其他角色,作品鑑賞,藝術價值,人物賞析,藝術特色,書名勘誤,作者簡介,衍生作品,
內容簡介
李尋歡，被稱作”小李探花”（探花：殿試中進士榜一甲第三名）。他出身一個書香世家。李家三父子俱擅長於文墨，均在科舉中高中為探花，在家鄉以“老李探花”（李尋歡的父親）、“大李探花”（李尋歡的兄長）、“小李探花”（李尋歡）聞名，李家的門上亦有御書的“一門七進士，父子三探花”的對聯。
由於仕途得志，所以李章戰台尋歡早年於朝廷為官。後來，由於被胡云冀以“結交匪類”的名義上奏彈劾，以他淡泊名利的性格，終於辭官而去。
後來，李尋歡投身江湖，成為首屈一指的武林人物，以飛刀神技聞名。他與林詩音彼此相愛，訂下婚約，原欲結為夫妻；後來他因為知道義兄龍嘯雲愛上林詩音，李尋歡不忍見救命恩人兼義兄的龍嘯雲因林詩音日漸消瘦，生命垂危，所以刻意縱情酒色，藉故疏遠林詩音，促成龍嘯雲與林詩音的婚姻。並在龍嘯雲與林詩音成親之後，把自己的府邸送給林詩音作嫁妝，散盡家財後出關隱姓埋名。
十年後，李尋歡重回故鄉，遇上“飛劍客”阿飛、說書姑娘孫小紅，踏入江湖的血雨腥風。他曾牽涉進“梅花盜”一案，一度被視為“梅花盜”，幾翻轉折，雖然水落石出。卻又被卷進林仙兒、龍嘯雲、上官金虹等人的江湖鬥爭之中，終於殺死上官金虹，並與孫小紅結伴，再次退隱江湖。
作品目錄
第01章 | 飛刀與快劍 |
第02章 | 海記憶體知己 |
第03章 | 寶物動人心 |
第04章 | 美色惑人意 |
第05章 | 風雪夜追人 |
第06章 | 醉鄉遇救星 |
第07章 | 誤傷故人子 |
第08章 | 往事不可追 |
第09章 | 何處不相逢 |
第10章 | 十八年舊怨 |
第11章 | 天外來救星 |
第12章 | 同是斷腸人 |
第13章 | 無妄之災 |
第14章 | 有口難言 |
第15章 | 情深意重 |
第16章 | 假仁假義 |
第17章 | 原形畢露 |
第18章 | 一日數驚 |
第19章 | 百口莫辯 |
第20章 | 人心難測 |
第21章 | 以友為榮 |
第22章 | 梅花又現 |
第23章 | 誤入羅網 |
第24章 | 逆徒授首 |
第25章 | 劍無情人卻多情 |
第26章 | 小店中的怪客 |
第27章 | 小店又來怪客 |
第28章 | 要人命的金錢 |
第29章 | 長眼睛的鞭子 |
第30章 | 漫漫的長夜 |
第31章 | 小李飛刀 |
第32章 | 知己仇敵 |
第33章 | 驚人之語 |
第34章 | 驚人的訊息 |
第35章 | 吃人的蠍子 |
第36章 | 奇異的感情 |
第37章 | 老人 |
第38章 | 祖孫 |
第39章 | 阿飛 |
第40章 | 姦情 |
第41章 | 狡兔 |
第42章 | 惡毒 |
第43章 | 生死之間 |
第44章 | 兩世為人 |
第45章 | 千鈞一髮 |
第46章 | 英雄與梟雄 |
第47章 | 大歡喜女菩薩 |
第48章 | 女巨人 |
第49章 | 各有安排 |
第50章 | 溫柔陷阱 |
第51章 | 奇峰迭起 |
第52章 | 陷阱 |
第53章 | 騙局 |
第54章 | 交換 |
第55章 | 蕩婦 |
第56章 | 出鞘劍 |
第57章 | 火花 |
第58章 | 英雄 |
第59章 | 勇氣 |
第60章 | 友情 |
第61章 | 承諾 |
第62章 | 絕招 |
第63章 | 斷義 |
第64章 | 禍水 |
第65章膠淚贈 | 利用 |
第66章 | 怒火 |
第67章 | 自取其辱 |
第68章 | 武學顛峰 |
第69章 | 神魔之間 |
第70章 | 是真君子 |
第71章 | 毒婦的心 |
第項采匙淚72章 | 互斗心機 |
第73章 | 人性無善惡 |
第74章 | 蒸籠和枷鎖 |
第75章 | 最慷慨的人 |
第76章 | 生死一線間 |
第77章 | 高明的手段 |
第78章 | 興雲莊的秘密 |
第79章 | 恐怖的決鬥 |
第80章 | 義氣的朋友 |
第81章 | 可怕的錯誤 |
第82章 | 無心鑄大錯 |
第83章 | 無言的慰藉 |
第84章 | 偉大的愛 |
第85章 | 忽然想通了 |
第86章 | 錯的是誰呢 |
第87章 | 血洗一身孽 |
第88章 | 重生 |
第89章 | 勝敗 |
第90章 | 蛇足 |
創作背景
很多評論都把李尋歡當成了古龍的影子，他們內心同樣寂寞、孤獨，“古龍不可一日無女伴，但他常常會為了朋友，而捨棄他心愛的女人。他總認為女人可以再找，朋友知已卻是難尋，怎么可以舍朋友而重女人呢？設頌習”而李尋歡因幾拔囑微不忍看龍嘯云為林詩音重病垂死，故意花天酒地冷落林詩音，促成龍嘯雲與林詩音的婚姻。凡此種種，於是李尋歡就成了古龍的影子，但我發現，其實我們都錯了。
《多情劍客無情劍》作者古龍
是《古龍之謎》中的一段話啟發了我，書中古龍對牛哥李費蒙說：“現在的人遊戲人生，哪個不是這么玩的？我的小說《小李飛刀》中的主人公‘李尋歡’，就是以你的原型寫的，要把世態看開一點。”
李尋歡與李費蒙同為李姓，姓氏相符。李尋歡在被龍嘯雲搭救之前已經與林詩音定了親，年齡約在二十三四，入關十年重出江湖遇到阿飛，年齡大約是三十三四。
人物介紹
主要角色
 | 《多情劍客無情劍》男主角，曾是朝廷殿試第三名「探花」，故人稱「小李探花」，而後厭倦功名，棄官歸隱；小李飛刀，例不虛發，百曉生所著《兵器譜》上排名第三。後遭仇家夾擊，重傷不支，被龍嘯提霸抹雲搭救，與之成為最好的朋友。 於關外隱居十年後重回故土，途中偶然結識好友阿飛。無意牽扯入金絲甲及梅花盜案中且再遇整捆昔日故人，幾翻轉折，雖然水落石出，卻又捲入江湖爭鬥中。最終殺死《兵器譜》上排名第二的上官金虹，瓦解「金錢幫」，與妻子孫小紅隱居。 |
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其他角色
兵器譜中：
第七，蛇鞭 “鞭神”，“神鞭”西門柔
第八，金剛鐵拐 “橫掃千軍”諸葛剛 死於郭嵩陽
第十， 東海玉蕭 死在郭嵩陽的堂弟郭定之手
第十九，流星錘 “風雨流星”向松 死於荊無命
第三十七，判官筆 高行空 死於郭嵩陽
第四十六，飛槍 燕雙飛 死於李尋歡
兵器譜外：
大歡喜菩薩
林麻子
梅大
梅二
作品鑑賞
藝術價值
《多情劍客無情劍》是古龍的一部代表作，他塑造的“小李飛刀”李尋歡一炮打響之後，眾多讀者對這部情節曲折、懸念迭起的小說一再叫好。
台灣著名作家曹正群曾經評價說：“《多情劍客無情劍》不僅是一部闡明武學真諦的書，還是一部寫盡人世間世態炎涼的人情歷史畫，更是一部觸動社會現實，探索人生的警世名著。”有人喜歡走在漫天風雪中的倔強少年阿飛，有人激賞其間狀寫的為朋友兩肋插刀肝膽相照，而我只願沉浸在李尋歡的風神中，為他和詩音而臨風灑淚。
人物賞析
李尋歡這種大俠是金庸小說中絕對沒有出現過的。
金庸筆下的大俠是高大全的俠之大者－－為國為民。
而李尋歡這樣俠的形象卻是平民化的，表現的是個體的覺醒，自由的追求，對人性枷鎖的解放。
李尋歡無疑具有種種缺點。但李尋歡卻讓我們覺得親切有一種缺陷的審美。
金庸筆下的大俠表現的是階級的理想，古龍筆下的俠開始出現了一種更能撫慰人民大眾的受創的個人的雅望。
僅僅是金庸的那種大俠形象是不夠的，殘缺的自有古龍起，中國文化上的俠的含義才真正的豐滿自怡起來。
許多文化人極高的推崇金庸，而輕易的放過古龍，難道他們沒有認識到金庸的這種局限性？
如果那樣，這些人對金庸的崇拜就有盲目的嫌疑了。
古龍的小說首先突破了“復仇比武，報恩，學藝”這樣的唐代文言武俠小說中確立起來的場景模式。
《多情劍客無情劍》更是拋棄了學藝這種老掉牙的熟悉情節，小李飛刀李尋歡一出場便已經是武功卓越奇技藏身的了。
有人批評古龍小說的武林高手的功夫如空穴來風，沒有交代沒有來龍去脈，好像一個人從娘胎里出來就已經是高手似的。
這種批評實在是皮相之談，連小說構造的基本知識都不知道，實在不足與言。
武俠小說本來就是虛構的，作者和讀者心中有數，對武俠的奇異和脫離現實之處是心領神會的，決不會鑽牛角尖而不出來的。
古龍的不再據於舊派武俠小說中一招一式的描寫，小李飛刀的神奇如羚羊掛角，無跡可尋。
古龍自己也曾經說過：
“他的刀本來就是個象徵，象徵著光明和正義的力量
他的刀既不是兵器也不是暗器，而是一種讓人振奮的精神力量……”
《多情劍客無情劍》對友情的描寫也比以往的題材處理的更深刻。
男人間那種肝膽相照，生死與共的義氣甚至比愛情更偉大更感人。
藝術特色
武戲文唱
古龍不擅長寫武功招數，但他懂得避重就輕，懂得文學的價值在於表現人，因此他那本風靡一時、至今還十分搶手的《多情劍客無情劍》，雖然塑造了一個大俠，但李尋歡的飛刀是怎樣射出去的，誰也沒有看見過。這實在不能不令讀者疑惑不解，但又讓讀者回味感嘆。
古龍說得很妙：“天下最高的武功，是無招式可尋的。因為沒有招式，別人也就無法抵禦。無招即有招，無招之式更叫對手寒心。”
但我還以為，古龍這樣的處理，是一種成功的“武戲文唱”的藝術表現手法。
在《多情劍客無情劍》中，高手輩出，一個勝過一個。百曉生的《兵器譜》（其實是武林高手排名譜），就叫人大吃一驚。如果李尋歡的“小李飛刀”真的冠絕一時，也未必能以武功壓倒眾雄。但因為他的飛刀“例不虛發”，乃至“一刀未發”，也就更加顯得神秘而莫測高深。李尋歡與人對壘，看來劍拔弩張，有一番惡戰，但他幾乎每一次都用機智與正義戰勝了對方。《孫子》曰：“不戰而屈人之兵，善之善者也。”不戰而勝，更顯示了李尋歡人格的高大。
武戲文唱，從某種意義上更有利於人物的性格塑造。李尋歡在危難時刻，總是絕處逢生，作者用大量的篇幅寫他的冷靜、沉著、機智與灑脫，而揭示他內心世界的活動就比單純寫武打，更能展示人物形象的複雜性。
武戲文唱，也開創了武俠小說的新格局。李尋歡與阿飛的友誼，與龍嘯雲的奪妻之恨，與林詩音的愛情，都滲透了強烈的感情色彩。而這種感情上的糾葛，更適宜用“文唱”的形式加以表現。因為古龍是寫情的高手，他不肯輕易把篇幅讓給武打場面。他有時也寫武打，也偶爾讓“小李飛刀”出手，但他這樣寫，仍然是為了寫“情”。在古龍看來，文學是寫情的一種最好藝術表現形式，而寫好感情波瀾，比寫驚心動魄的武打更能扣人心弦。
“武戲文唱”體現了古龍“求新、求變、求突破”藝術表現手法，也為武俠小說開闢了新的藝術途徑。怪不得有的讀者寫信給我，認為古龍的武俠小說，應該正名為武俠人情小說。
古龍的實踐，至少可以啟發我們：任何文學模式都不是一成不變的。古老的題材，可以滲透新的時代內容；傳統的藝術形式，也可以與新的藝術表現手法相結合。古龍通過武俠小說闡述的人生哲理，表現的獨立人格，以及通過寫“人性”來展示現代意識，我以為並不比今天某些現代派小說給予我們的啟迪遜色。
書名勘誤
特別更正，《風雲第一刀》並非《多情劍客無情劍》，而是《邊城浪子》。1994年中國上海學林本誤以《風雲第一刀》為《多情劍客無情劍》本名，1995年珠海出版社《古龍作品集》及2005年新版《古龍作品集》延用此錯誤。《風雲第一刀》實為《邊城浪子》。1972.02.16-11.24香港《武俠春秋》雜誌98-138期連載《風雲第一刀》，1972-1973集結出版4集，1973年10月南琪出版26集、78章，更名為《邊城浪子》。
華新版《多情劍客無情劍》
作者簡介
古龍（1938.6.7—1985.9.21），原名熊耀華，著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗和宗師。古龍與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。他將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，闡述其對中國社會的獨特洞見，將武俠小說引入了經典文學的殿堂。一代大俠，江湖文豪，古龍的作品和人生，都在演繹他永恆的主題：勇氣、俠義、愛與寬容。他為“武俠美學”理念的形成與“武俠文化”的推廣作出了巨大貢獻，創作了70多部精彩的武俠巨作，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰，其代表作主要有《多情劍客無情劍》、《楚留香傳奇》、《陸小鳳傳奇》、《七種武器》、《絕代雙驕》、《蕭十一郎》、《流星蝴蝶劍》、《歡樂英雄》、《邊城浪子》、《天涯明月刀》、《白玉老虎》等。
衍生作品
創作背景
很多評論都把李尋歡當成了古龍的影子，他們內心同樣寂寞、孤獨，“古龍不可一日無女伴，但他常常會為了朋友，而捨棄他心愛的女人。他總認為女人可以再找，朋友知已卻是難尋，怎么可以舍朋友而重女人呢？”而李尋歡因不忍看龍嘯云為林詩音重病垂死，故意花天酒地冷落林詩音，促成龍嘯雲與林詩音的婚姻。凡此種種，於是李尋歡就成了古龍的影子，但我發現，其實我們都錯了。
《多情劍客無情劍》作者古龍
是《古龍之謎》中的一段話啟發了我，書中古龍對牛哥李費蒙說：“現在的人遊戲人生，哪個不是這么玩的？我的小說《小李飛刀》中的主人公‘李尋歡’，就是以你的原型寫的，要把世態看開一點。”
李尋歡與李費蒙同為李姓，姓氏相符。李尋歡在被龍嘯雲搭救之前已經與林詩音定了親，年齡約在二十三四，入關十年重出江湖遇到阿飛，年齡大約是三十三四。
人物介紹
主要角色
| 《多情劍客無情劍》男主角，曾是朝廷殿試第三名「探花」，故人稱「小李探花」，而後厭倦功名，棄官歸隱；小李飛刀，例不虛發，百曉生所著《兵器譜》上排名第三。後遭仇家夾擊，重傷不支，被龍嘯雲搭救，與之成為最好的朋友。 於關外隱居十年後重回故土，途中偶然結識好友阿飛。無意牽扯入金絲甲及梅花盜案中且再遇昔日故人，幾翻轉折，雖然水落石出，卻又捲入江湖爭鬥中。最終殺死《兵器譜》上排名第二的上官金虹，瓦解「金錢幫」，與妻子孫小紅隱居。 |
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其他角色
兵器譜中：
第七，蛇鞭 “鞭神”，“神鞭”西門柔
第八，金剛鐵拐 “橫掃千軍”諸葛剛 死於郭嵩陽
第十， 東海玉蕭 死在郭嵩陽的堂弟郭定之手
第十九，流星錘 “風雨流星”向松 死於荊無命
第三十七，判官筆 高行空 死於郭嵩陽
第四十六，飛槍 燕雙飛 死於李尋歡
兵器譜外：
大歡喜菩薩
林麻子
梅大
梅二
作品鑑賞
藝術價值
《多情劍客無情劍》是古龍的一部代表作，他塑造的“小李飛刀”李尋歡一炮打響之後，眾多讀者對這部情節曲折、懸念迭起的小說一再叫好。
台灣著名作家曹正群曾經評價說：“《多情劍客無情劍》不僅是一部闡明武學真諦的書，還是一部寫盡人世間世態炎涼的人情歷史畫，更是一部觸動社會現實，探索人生的警世名著。”有人喜歡走在漫天風雪中的倔強少年阿飛，有人激賞其間狀寫的為朋友兩肋插刀肝膽相照，而我只願沉浸在李尋歡的風神中，為他和詩音而臨風灑淚。
人物賞析
李尋歡這種大俠是金庸小說中絕對沒有出現過的。
金庸筆下的大俠是高大全的俠之大者－－為國為民。
而李尋歡這樣俠的形象卻是平民化的，表現的是個體的覺醒，自由的追求，對人性枷鎖的解放。
李尋歡無疑具有種種缺點。但李尋歡卻讓我們覺得親切有一種缺陷的審美。
金庸筆下的大俠表現的是階級的理想，古龍筆下的俠開始出現了一種更能撫慰人民大眾的受創的個人的雅望。
僅僅是金庸的那種大俠形象是不夠的，殘缺的自有古龍起，中國文化上的俠的含義才真正的豐滿自怡起來。
許多文化人極高的推崇金庸，而輕易的放過古龍，難道他們沒有認識到金庸的這種局限性？
如果那樣，這些人對金庸的崇拜就有盲目的嫌疑了。
古龍的小說首先突破了“復仇比武，報恩，學藝”這樣的唐代文言武俠小說中確立起來的場景模式。
《多情劍客無情劍》更是拋棄了學藝這種老掉牙的熟悉情節，小李飛刀李尋歡一出場便已經是武功卓越奇技藏身的了。
有人批評古龍小說的武林高手的功夫如空穴來風，沒有交代沒有來龍去脈，好像一個人從娘胎里出來就已經是高手似的。
這種批評實在是皮相之談，連小說構造的基本知識都不知道，實在不足與言。
武俠小說本來就是虛構的，作者和讀者心中有數，對武俠的奇異和脫離現實之處是心領神會的，決不會鑽牛角尖而不出來的。
古龍的不再據於舊派武俠小說中一招一式的描寫，小李飛刀的神奇如羚羊掛角，無跡可尋。
古龍自己也曾經說過：
“他的刀本來就是個象徵，象徵著光明和正義的力量
他的刀既不是兵器也不是暗器，而是一種讓人振奮的精神力量……”
《多情劍客無情劍》對友情的描寫也比以往的題材處理的更深刻。
男人間那種肝膽相照，生死與共的義氣甚至比愛情更偉大更感人。
藝術特色
武戲文唱
古龍不擅長寫武功招數，但他懂得避重就輕，懂得文學的價值在於表現人，因此他那本風靡一時、至今還十分搶手的《多情劍客無情劍》，雖然塑造了一個大俠，但李尋歡的飛刀是怎樣射出去的，誰也沒有看見過。這實在不能不令讀者疑惑不解，但又讓讀者回味感嘆。
古龍說得很妙：“天下最高的武功，是無招式可尋的。因為沒有招式，別人也就無法抵禦。無招即有招，無招之式更叫對手寒心。”
但我還以為，古龍這樣的處理，是一種成功的“武戲文唱”的藝術表現手法。
武戲文唱，從某種意義上更有利於人物的性格塑造。李尋歡在危難時刻，總是絕處逢生，作者用大量的篇幅寫他的冷靜、沉著、機智與灑脫，而揭示他內心世界的活動就比單純寫武打，更能展示人物形象的複雜性。
武戲文唱，也開創了武俠小說的新格局。李尋歡與阿飛的友誼，與龍嘯雲的奪妻之恨，與林詩音的愛情，都滲透了強烈的感情色彩。而這種感情上的糾葛，更適宜用“文唱”的形式加以表現。因為古龍是寫情的高手，他不肯輕易把篇幅讓給武打場面。他有時也寫武打，也偶爾讓“小李飛刀”出手，但他這樣寫，仍然是為了寫“情”。在古龍看來，文學是寫情的一種最好藝術表現形式，而寫好感情波瀾，比寫驚心動魄的武打更能扣人心弦。
“武戲文唱”體現了古龍“求新、求變、求突破”藝術表現手法，也為武俠小說開闢了新的藝術途徑。怪不得有的讀者寫信給我，認為古龍的武俠小說，應該正名為武俠人情小說。
古龍的實踐，至少可以啟發我們：任何文學模式都不是一成不變的。古老的題材，可以滲透新的時代內容；傳統的藝術形式，也可以與新的藝術表現手法相結合。古龍通過武俠小說闡述的人生哲理，表現的獨立人格，以及通過寫“人性”來展示現代意識，我以為並不比今天某些現代派小說給予我們的啟迪遜色。
書名勘誤
特別更正，《風雲第一刀》並非《多情劍客無情劍》，而是《邊城浪子》。1994年中國上海學林本誤以《風雲第一刀》為《多情劍客無情劍》本名，1995年珠海出版社《古龍作品集》及2005年新版《古龍作品集》延用此錯誤。《風雲第一刀》實為《邊城浪子》。1972.02.16-11.24香港《武俠春秋》雜誌98-138期連載《風雲第一刀》，1972-1973集結出版4集，1973年10月南琪出版26集、78章，更名為《邊城浪子》。
華新版《多情劍客無情劍》
作者簡介
古龍（1938.6.7—1985.9.21），原名熊耀華，著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗和宗師。古龍與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。他將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，闡述其對中國社會的獨特洞見，將武俠小說引入了經典文學的殿堂。一代大俠，江湖文豪，古龍的作品和人生，都在演繹他永恆的主題：勇氣、俠義、愛與寬容。他為“武俠美學”理念的形成與“武俠文化”的推廣作出了巨大貢獻，創作了70多部精彩的武俠巨作，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰，其代表作主要有《多情劍客無情劍》、《楚留香傳奇》、《陸小鳳傳奇》、《七種武器》、《絕代雙驕》、《蕭十一郎》、《流星蝴蝶劍》、《歡樂英雄》、《邊城浪子》、《天涯明月刀》、《白玉老虎》等。
