基本介紹
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,幕後花絮,獲獎記錄,幕後製作,製作發行,影片評價,
劇情簡介
1961年，全黨大興調查研究之風。黨中央領導人身體力行，組織調查組或親自深入實際進行調查研究。1961年5月3日，周恩來（孫維民飾）總理一行來到伯延時，新中國正面臨旱災和饑荒，伯延沿路的枯樹便是無聲的證明。然而，從公社主任到老鄉們，沒有人願意告訴總理飢餓的實情，大家只有一個樸素的想法，那就是不給國家添麻煩。
一次座談會，社員黑壓壓擠了一大屋。開始大家不敢說話，周恩來笑著指指身後牆上的畫像（當時普遍張貼七位中央常委的畫像）：我叫周恩來，就是牆上的那個人。你們看像不像，這次我來是想聽大家的心裡話，有話只管說，說錯了也不要緊。蹲在總理身邊悶頭吸菸的村民張二廷（儲智博飾）在總理問到他時，頭一個跳起身“放炮”：要說食堂好，全是假話。食堂吃不飽。還愣沖衝來了一句：你要是糊弄我們，總理，再過兩三年，你也會餓死的。周恩來聞言猛然一震，沉凝片刻，眼裡噙滿淚水：還是我這個總理沒當好，我先道歉，對不起大家。四天四夜裡，周總理走訪了幾十戶農民家庭，與鄉親們同吃同住同勞動，在走訪調研考察中，了解了真實情況，伯延由此成為全國第一個取消集體食堂的人民公社。
《周恩來的四個晝夜》海報
演職員表
演員表
職員表
角色演員介紹
演員：孫維民總理。1961年5月，周總理一行人來到革命老區河北邯鄲伯延公社考察調研。在伯延的四天四夜裡，周總理走訪了幾十戶農民家庭，與鄉親們同吃同住同勞動，在走訪調研考察中，了解了真實情況，對伯延做出改革，伯延由此成為全國第一個取消集體食堂的人民公社。
郭鳳林演員：何偉伯延公社的主任。周總理來伯延公社考察調研時，郭鳳林不願年事已高的總理看到令人揪心的真實狀況，不願意給國家添麻煩。他採用欺上瞞下的手段，層層弄虛做假，不讓幹部民眾講真話，甚至對生性梗直的親爹也隱瞞總理來視察的訊息。最後認識到自己的錯誤，並做了改正。
張二廷演員：儲智博伯延公社的挑水農民。他是連續三年自然災害下四個孩子的父親，敢於說真話，在座談會上帶頭說實話，贏得了周總理的掌聲，後來總理想領養他的一個孩子，被他宛然拒絕了。
勝德演員：陳創伯延公社的民眾。勝德作為“話多、愛鬧事”的“首領”被郭鳳林關了起來，一場大暴雨促使德勝一幫人衝出暗室，在座談會上帶頭向周總理反映問題。
幕後花絮
- 影片拍攝期間，導演陳力在革命老區伯延街頭問幾位老鄉見過總理嗎，老鄉們都表示見過總理。半個世紀過去了，老鄉們談論起周恩來總理當年在伯延的四個晝夜，仍然覺得感慨和振奮。
- 影片拍攝的第一天，演員孫維民化好妝，坐在周總理曾經坐過的那把椅子上，還未開口，現場（革命老區武安伯延）參演的老鄉們就哭了。他們說導演把周總理給他們送回來了。
獲獎記錄
年份 | 獎項 | 獲獎類型 | 獲獎對象 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
2013年 | 最佳音樂 | 獲獎 | ||
最佳故事片 | 《周恩來的四個晝夜》 | 獲獎 | ||
最佳男主角 | 提名 | |||
原創劇本 | 田運章、江月 | 提名 | ||
2014年 | 最佳故事片 | 《周恩來的四個晝夜》 | 獲獎 | |
最佳男配角 | 提名 | |||
最佳導演 | 提名 | |||
最佳編劇 | 田運章 | 提名 | ||
2013年 | 優秀導演 | 獲獎 | ||
優秀男演員 | 提名 | |||
優秀故事影片 | 《周恩來的四個晝夜》 | 獲獎 |
幕後製作
導演陳力表示，她在拍攝之初就做了大量準備工作，為了能夠讓總理的形象更加真實、更加貼近生活，整個劇組都來到當時的革命老區，走訪當地民眾，獲得了不少的第一手資料，也正是這樣的體驗，讓影片有了深層次的感情色彩。
製作發行
首映
2013年7月12日，該片在北京舉行首映儀式，導演陳力攜主演孫維民、牛犇、陳創等人亮相。
票房
2013年8月5日至19日的兩周內，該片票房突破500萬元，截至8月19日，通過包場觀影，該片票房610萬元，放映2486場次，觀影人數20萬人次。
影片評價
《周恩來的四個晝夜》片中沒有明星，沒有花哨的宣傳，沒有眩目的技術手段，周恩來鄉村調查的四個晝夜，以樸實動人的真情和積極的現實意義告訴人們，國家就像個大家庭，誰家都有出問題有困難的時候，只有每個人都替國家分擔，國家才能走向強大。這種人民對於國家的信任和體諒，與總理同老百姓相處的真情真意，讓說真話、辦實事承載了千鈞之重。（《新湘評論》評）
《周恩來的四個晝夜》是一部真實動人、近乎於紀錄片風格的電影，通過“一個攝影師”的拍照，深情地講述了一位偉人的平常之事，溫暖和激動著我們的心靈。在短短的時空里，影片以真實的歷史，濃重的筆墨，真摯的情感和生活細節，集中展示了我國第一代領導人堅持信仰、堅持真理、深入民眾、務實清廉、實事求是、調查研究、與百姓同甘共苦、血脈相連的寶貴精神。影片以小視角折射大情懷。周恩來在伯延的四個晝夜裡，沒有發生轟轟烈烈的大事，隨著他走村串戶的腳步，觀眾們進入了一位偉人豐富的情感世界。
當看到伯延的村莊樹木光禿、灰塵飛揚，總理臉上掠過一絲憂愁。當看到伯延公社為他精心準備的午餐，周總理剛要跨進門檻的腳又退了回來，和大家坐在一起喝稀糊糊，甚至連一個窩窩頭都分一半給壯勞力吃，他的平民意識讓人潸然淚下。當看到他在座談會上帶頭為說實話的張二廷鼓掌，並深情地說了一番話，將黨心與民心緊緊相連。當看到周總理陷入深深的自責，說自己“不稱職”時，人們都為這樣的好總理肅然起敬。該片正是通過這些感人至深的生活片段，將一代偉人的平民意識表現得淋漓盡致。在這裡，偉人的高大不是高山仰止，而是他的身影牽動著人們平視的目光，在與芸芸眾生一起行進中，走進情感的制高點，以博大和開闊的情懷，承擔著對國家的忠誠和責任。
影片對伯延幹部和民眾的描寫，也是很有新意的。這些生活在飢餓線上的人，面對周總理的到來，雖然開始時有這樣那樣的心態，其實內心都有一種國家情懷在支撐，那就是怕說出災情，給毛主席、周總理心裡添堵，給國家肩膀上添重。這些老區人民寧願自己餓著、苦著，也要為黨和國家分憂。這種平民的國家情懷與偉人的平民意識始終在影片中交織在一起，成為歷史音響中的和弦，在觀眾心中流淌。該片兼顧了思想性和觀賞性，既描寫了真實的時代背景，在很大程度上還原了時代生活，發出了對歷史的思考之音。同時又能通過許多生動的細節，造成情感的衝擊波。例如，連第奶奶特地為周恩來做拽面時的情感投入，周總理提出要收養二廷的一個孩子時，二廷臉上的複雜表情。這些“戲眼”都是很好的藝術創作之舉，在不事張揚中，給人很多想像。該片是樸素的，具有一種樸素之美，這種影像的格調，很符合故事的意境。“看似尋常最奇崛”，樸素之美所達到的藝術境界，是一種很美的造化。（《湖北日報》評）
《周恩來的四個晝夜》作為一部主旋律影片，展現了第一代中央領導人集體深入基層、深入民眾、紮實調研、體察民情的優良作風，這種時刻將人民民眾的利益放在第一位的精神非常值得永久學習。而且，電影整體製作都很精良，故事也很感人，在傳統風格上加入了很多貼近百姓生活的內容，所以該片不僅能夠喚起老一代革命者的回憶，又能讓時下的年輕人感到親切，具有較高的現實意義。（1905電影網評）
劇照
