基本介紹
- 別名：蒼梧謠、歸梧謠、歸字謠、燕銜杯
- 詞牌名：十六字令
- 韻部：平聲韻
- 始興年代：唐代
- 流行年代：南宋
- 代表作：《十六字令·天》等
體裁沿革,格律說明,格律對照,典範詞作,
體裁沿革
十六字令，起源於唐代，當為湘中民間樂曲。現存最早用此調填的詞是宋代蔡伸之作。宋人袁去華詞首句一字句，兩首為“歸”，因改調名為“歸字謠”。元人周玉晨將此調改名為“十六字令”。周詞首句為三字句，乃誤。其實“蒼梧謠”名在前，後稱“歸字謠”。
此調原本只一體，為首句單字起式並押平韻者，後來在傳抄中斷句失誤，因錯就錯，衍生出“三字起”新格式。即如《欽定詞譜》所言，《詞統》及《草堂別集》收錄周玉晨詞“眠，月影穿窗白玉錢。無人弄，移過枕函邊。”把“眠”字誤為為“明”字，可能是覺得此字單句，不合韻，便重新斷句，以‘明月影’三字起句，以訛傳訛，後來便出現三字句起式之另體。曹貞吉《蒼梧謠》，便按周玉晨詞的訛傳體所填寫，併名《蒼梧謠》。《填詞名解》卷一言：“《十六字令》有二體，以字數也。其單起者又名《蒼梧謠》。”另有清代黃德貞詞名《花嬌女》。
格律說明
“十六字令”為單調小令，通篇四句，按字數排序為：“一。七。三，五。”結構布局上的突出特徵是長短句交錯，反差較大。
開首單字成句，領起全篇。首字押平聲韻，一開始便定下全篇韻味，平穩又紮實。第二句為“仄起平收式”七言律句（仄仄平平仄仄平）。這個句型較為特殊，第一字不拘平仄，第三字須保持平聲不變。按七律規則，“仄仄平平仄仄平”第三字不能變。否則便稱作“犯孤平”大忌。詞中雖無“孤平”之說，但詞家沿襲詩律，第三字也皆沿用平聲。第三句為不押韻的三字句。此句要點在第三字必用仄聲。其第一、二字可平可仄。但在既往各家譜書，如《欽定詞譜》及龍榆生《唐宋詞格律》中，此句皆定為“一字不易”，即第一、二字必平，第三字必仄。這類三字句，在各種常用調中，第一、二字平仄聲並不那么限定，用平用仄者皆有。從所見各家詞作，第一字以習用平聲者居多。這是此調中的一個轉折句，由前邊的七言長句，突然跌落到三字句，節奏劇烈變化，聲調昂起，轉折跌宕。末句為“仄起平收式”五言律句（仄仄仄平平）。在五律中，其第一字不拘平仄，詞中沿習之。
此為最短之詞調，宋人作此調者僅三家，格律相同。此調全用奇句，音節短促，其一字句極難處理。譜式據《詞譜》。調中五、七字句均為律句。又，毛澤東《十六字令三首》第一首末句“離天三尺三”，因系引用民謠，不可改動，故突破了格律。
“十六字令”詞牌字數雖少，但句序排列長短交錯，一字句起，七言句承，三字句轉，五字句收，起承轉合，騰挪跌宕，頗具表現力。此調有兩種格式。
正體常格單調十六字，四句三平韻。如蔡伸、張孝祥、袁去華、周玉晨、毛澤東詞。按張孝祥詞三首，皆以“歸”字起韻，蔡伸詞以“天”字起韻，袁去華詞亦以“歸”字起韻，皆一字句也。按張詞別首第二句“十萬人家兒樣啼”，“兒”字平聲。蔡伸詞第二句“休使圓蟾照客眠”，“休”字平聲。第四句“桂影自嬋娟”，“桂”字仄聲。譜內可平可仄據此。
變格亦單調十六字四句，但第一句作三字句，且不入韻，故通篇只有兩平韻，較正體少一韻。如周玉晨、曹貞吉詞。
格律對照
正格
格律對照例詞：袁去華《十六字令·歸》
平，中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。
歸，目斷吾廬小翠微。斜陽外，白鳥傍山飛。
變格
格律對照例詞：曹貞吉《蒼梧謠·團扇舊》
平中仄，平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。
團扇舊，猶堪贈所歡。秋風起，戀戀故人難。
（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）
典範詞作
南宋·蔡伸《蒼梧謠·天》
南宋·袁去華《十六字令·歸》
南宋·張孝祥《歸字謠·歸》
元·周玉晨《十六字令·眠》
清·曹貞吉《蒼梧謠·團扇舊》
清·曹貞吉《蒼梧謠·寒澗水》
清·黃德貞《花嬌女·送皆令之西泠》
現代·毛澤東《十六字令三首》
