基本介紹
- 作品名稱：匆匆那年
- 作品別名：匆匆那年——80後情感實錄
- 作者：九夜茴
- 文學體裁：長篇小說
- 發表時間：2007年4月
- 字數：38萬字（2008年版）
內容簡介,作品目錄,創作背景,人物介紹,作品鑑賞,主題思想,藝術特色,作品影響,出版信息,作者簡介,
內容簡介
20世紀80年代生的張楠因大學畢業找不到好工作而留學澳洲，在那裡他認識了同樣留學的方茴。就在他被方茴的神秘感深深吸引的同時，卻陰錯陽差的與方茴住在了同一屋檐下，並且通過其他朋友知道方茴曾經深受傷害，有過一段難以忘懷的經歷。一次偶然的機會，在張楠的房間裡，方茴給他講述了自己的故事。方茴的回憶讓人仿佛回到了20世紀90年代末的北京，在時間跨度長達10年的敘述中有美好的青春校園生活，有涉及青少年犯罪的探討警示，有建國50年大慶、迎接21世紀、北京申奧成功等歷史事件，有大學時代的頹廢迷茫，有工作以後的艱難奮鬥，有婚姻生活的現狀等。
作品目錄
第一卷 不忘 第二卷 喜歡 第三卷 過往 第四卷 且行 第五卷 長大 第六卷 離別 | 第七卷 遇見 第八卷 分開 第九卷 匆匆 番外 午夜夢茴 潸然淚下 後記 |
創作背景
九夜茴大概還在她的“匆匆那年”就開始構思這個故事，2001年她曾經寫過一個類似的雛形，只有幾萬字。之後隨著年齡的增長，她對這個故事有了重新的認識，2005年著手準備資料，2006年基本設計好框架，2007年用了一年的時間完成了這部小說。
人物介紹
方茴
方茴長髮披肩，清秀可人，因國中時遭到霸凌、父母離異而變得敏感孤僻（這在高中同學眼裡成了神秘感）。她從來不去麻煩任何人，但別人拜託她的事情一定會好好地幫忙。有時有點笨拙，卻不會刻意地掩飾。每當她抬起頭的時候，眼睛總是瑟縮著躲閃。她虔誠、認真地愛著陳尋，拒絕了喬燃遲來的告白。在陳尋移情別戀後，她提出了分手。分手後她沉浸在痛苦的情緒中無法自拔，最後選擇和鄺強發生關係、自我放逐的方式折磨自己。
陳尋
高中時擔任班長，長得帥，個子高，學習好，會打球、會唱歌、會逗女孩子笑。他被方茴神秘的氣質所吸引，開始主動接近方茴，並最終確立男女朋友關係。高考時為了和方茴上同一所大學，放棄了一道13分的大題。大學時喜歡上沈曉棠，並因此與方茴分手。在方茴懷孕後，他陪方茴去墮胎。因他始終帶著對方茴的一份愛，與沈曉棠的戀情也以分手告終。
喬燃
文質彬彬的男孩，任班裡的生活委員兼考勤員。學習認真，人又溫和，在男生女生里人緣都好。喬燃對方茴有意思，但對方茴有意思只是他高中生活很多事情中的一件。可能是靦腆，也可能是沒有危機意識，他並沒有怎么表現。在不知不覺間，他就已經錯過了讓他牽腸掛肚很久的人。他沒有參加高考，畢業後去了英國留學。
趙燁
籃球特長生，一米九幾的個兒，頭髮有點自來卷，長得跟櫻木花道似的，一口白牙，笑起來特燦爛。趙燁喜歡林嘉茉，但表白遭到了拒絕。後來到東北上大學，倒騰著開網店，成了中國電子商務的先驅。
林嘉茉
時尚的女孩，高中時喜歡籃球隊隊長蘇凱，後來與方茴、陳尋上了同一所大學，喜歡上陳尋，但她不想傷害方茴，最後跟宋寧產生感情在一起。
沈曉棠
陳尋的大學校友，漂亮、活潑，與陳尋一見如故，有著共同的音樂愛好。因陳尋刻意隱瞞戀愛情況，沈曉棠無意中成為了“尋茴戀”中的第三者，促成了陳尋與方茴的決裂。此後沈曉棠與陳尋的關係迅速升溫，發展到同居。最終她因無法忍受陳尋對方茴的惦記，毅然選擇了分手。
作品鑑賞
主題思想
情感記憶
感情是處於青春期男女關注的核心。在《匆匆那年》中，“80後”的愛情帶有更多的唯美色彩，是形而上的。他們的愛情沒有以身體占有為目的，似乎愛情與身體無關，呵護、守候、記掛、想念等便是他們愛情的全部。在張楠、陳尋、方茴、林嘉茉、趙燁等人的青春情感記憶中一直存在著一種“君子之風”，不論是張楠、陳尋對方茴更似兄妹之情式的守護，還是林嘉茉和蘇凱、趙燁間的情感糾葛，更多的是發自內心的關愛而非兩性情感間的占有。這個情形的出現一方面是他們青春年少的年歲決定，同時也與成長記憶和寫作者敘述追憶視角的過濾有關。
“80後”是受獨生子女政策影響較早的一代，在成長中享受豐裕物質生活的同時也帶來了精神和心理上的孤獨，這一點突出地表現在他們行為選擇的差異性方面——心理上的晚熟與行為早熟交相呼應。較之於“70後”他們的成長中缺少責任意識的規塑；與“90後”相比，他們也無法像“90後”那么自我。作者九夜茴以緬懷青春的訴求建構這部小說，提純了“80後”青春的情感記憶。
兩性話題
《匆匆那年》通過“90後”女孩七七與“80後”陳尋展開了對兩性話題的討論。在中國社會，“處女”二字具有濃厚的文化意蘊，深層次中是父權文化男性等級觀和優越感的體現。女性在這種文化語境中是被規約和被審視的，身體上不潔往往成為恥辱，伴隨一生。正是因為如此，男性在文化中通過“處女”二字直接獲得了居於女性之上的等級，迫使女性成為“第二性”。就“處女”二字文化中的存在看，有資格談論和提及這兩個字的應該是男性，因為只有男性才掌握著審視的權力，女性只能是被審視者。男性掌握著言說權，女性只能遵從約束，男性說、女性做才是這個詞本來的核心意指。
七七在陳尋面前公然談論“處女”，拋開其本意的戲謔嘲弄意味不談，這個行為已經改變了這個詞的文化內涵。在七七眼裡，處女可以獲得更大利益，是女性要挾男性的重要砝碼，男性在這個詞面前成為實際上的弱者。荒誕的是，不斷談論處女，試圖用這個詞要挾男性的七七早已不是處女，丟失了處子之身。丟失了處子之身的七七一方面用處女增加自己談話的砝碼，消解了“處女”一詞的深層意義；另一方面，她又表現出對處女的羨慕。當陳尋講起已經近十年沒有見到方茴還不能忘記她時，七七的直接反應是“十年！大叔！都快十年了你還記得這么清楚！甭說，她肯定是處女！”七七對“處女”的耿耿於懷或反應超出常態有自己經歷上的原因，也是不同成長年代和環境影響的結果。
藝術特色
《匆匆那年》使用追憶的敘述方式回顧20世紀90年代的事情，這種敘述方式使小說的結構更加多樣化，既避免平鋪直敘，又構成伏筆，令小說的可讀性和感染力大大增強。
《匆匆那年》語言獨具特色，符合當代年輕人的審美標準。語言在文學作品中是一個靈魂式的存在，語言是思想的載體。語言的使用特點記錄著一代人的思維軌跡、生活方式。青春小說中飽含青春氣息的語言，表現出年輕人所具有的夢幻與想像。以北京為背景的《匆匆那年》，人物操著一口地道的京腔，呈現的是“京式幽默”。該小說語言具有時尚化、鄙俗化、幽默化的特點，不僅符合當時的年輕人，也使小說表達更為直觀，別有一種韻味。
《匆匆那年》以獨特的悲語襯傷感，悲景襯悲情的審美追求，勾起讀者對自己青春的懷念之情。如喬燃在班上念的《一朵丁香花》的作文，發現自己和方茴之間從來都沒有過愛情的交集，一切只不過是他的一廂情願。喬燃悲傷的話語營造了一種傷感的氛圍，讓讀者的情緒完全融入其中，從而增強了小說的藝術感染力；方茴在夜深人靜時，將身邊的空氣都當作是喬燃，她張開手臂緊緊摟住自己的肩膀，回應了那個最終未能成形的擁抱。方茴這個舉動，包含了她對喬燃出國的遺憾與內疚，字裡行間流露出方茴深深的悲傷。
作品影響
衍生作品
2014年8月4日，由《匆匆那年》改編的同名網路劇播出。
2014年12月5日，由《匆匆那年》改編的同名電影上映。
2019年6月6日，由《匆匆那年》改編的同名泰劇在中國播出。
出版信息
《匆匆那年》於2007年4月起在晉江原創網連載，2008年1月首次出版，2013年8月出版修訂本。
書名 | 出版時間 | 出版社 | ISBN |
|---|---|---|---|
《匆匆那年》 | 2008年1月 | 東方出版社 | 978-7-5060-3032-8 |
《匆匆那年：完美紀念版》 | 2013年8月 | 江蘇文藝出版社 | 978-7-5399-6340-2 |
作者簡介
九夜茴，本名王曉頔，北京人，當代女作家，《私》小說主編，創作的小說《匆匆那年》《花開半夏》《初戀愛》均被改編為電影或電視劇。
