“她們，2019”何多苓個展是何多苓在四川舉行的展覽，於2021年6月6日開幕。
基本介紹
- 中文名：“她們，2019”何多苓個展
- 地點：成都藍頂3期75棟
- 開幕時間：2021-06-06
- 閉幕時間：2021-08-08
展覽介紹,作者簡介,
展覽介紹
後數碼攝影時代的肖像畫
2021年5月22日
人乃萬物之靈——只要人類尚存，以人為題材的藝術品就會源源不斷，這沒有疑問。本文要說的是肖像畫。依我之見，有史以來的肖像藝術分幾個時期，其斷代的重點是照相機的發明——一般認為，肖像畫從此走向沒落。這個看法有普遍性，連我們這些還在畫肖像畫的人也這么說。但其實這個問題遠為複雜。照相機終止了記錄性肖像的時代，這沒有疑問——最差的照片也比最好的畫更準確，更客觀。也許有人會提出“照相寫實主義”來爭論，在此我還是堅持我的看法，因為在我眼中，最寫實的畫也不可能亂真，我就是看得出來區別——本文不討論這個話題。那么，有了相機之後，肖像畫還有沒有意義？首先，如果把攝影的意義僅限於“記錄”，攝影師就立刻要跟你急。其實，從誕生起，攝影就走上了自己的道路，既不去消滅繪畫，也不以記錄為己任——它成為藝術（包含技術）的獨立門類。說攝影取代了繪畫的人忘了，是人發明了照相機，不是相機發明了人。這裡有個本末關係，不能倒置。操控相機的也是人，和操控畫筆一樣，只是工具不同。下面我要談的就是工具。
“後數碼攝影時代”是我杜撰的詞，特指拍照手機。不久以前，除了專業人士，我們都用數位相機來拍照。相機也從單眼、微單，進化到無反。然後手機也配上了鏡頭；自從蘋果公司發明了智慧型手機，手機攝影技術突飛猛進。現在人手一個，在非專業領域，智慧型手機取代了相機，這說法一點不為過。以前我畫畫用的照片，都是用單眼相機拍的，而現在手機即可。
問題馬上來了：既然有了高質量照片，還照著畫一遍幹嘛？這就又回到了本文開始的話題。其實我自己也要用這個問題質疑自己：照著照片畫，你幹嘛呢？我們知道，在“後肖像畫時代”，很多畫家都堅持寫生的，著名者如佛羅依德，他的一位朋友為了寫書，還專門去給他當模特，體驗了一把；看書中所寫，一條藍圍巾就畫了一個禮拜，故書名《藍圍巾的男人》以為記。國內也有幾位，堅持寫生，也創出了品牌。這裡需要說明的是，我也能寫生，而且對此很自信——問題在於，我的畫早就不是肖像畫，而我又請不起特技演員來當模特，把一個失去平衡的動作擺上幾天。實際上，佛羅依德的模特也是坐或躺，而我畫的人需要遠為複雜的肢體語言。所以，相機就成了我的工具，如此而已。對此沒有什麼不好意思的，見了學院派的朋友也不迴避。
話題又扯遠了。其實我本意是談照相手機和我的繪畫之關係。《她們，2019》這個展覽本來計畫在去年舉辦，因眾所周知之故，延遲到今年六月，終於可以分享於大家，對踴躍提供形象的諸位美女也算一個交代。美女都喜歡被拍，也喜歡被畫。相機和我都是工具——既然同是工具，自然有其中的因果關係，這因果關係也可以倒置。如果對她們寫生，我的眼睛即鏡頭，大腦是處理器，手是印表機。而用手機照片時，這個過程反了過來——手機已經把對象處理了一遍，傳到印表機印成照片。上述過程系人工智慧所為。而我接過照片，又用我的眼、腦、手還原為真人工。這樣逆推，意義何在？
必須承認，數碼時代深刻地改變了我們的觀看體驗。小美女們忙於自拍，據說她們已不照鏡子——手機攝影有大量濾鏡，可以把自己整成想要的樣子，其實就是一個人工智慧合成形象——關鍵是自己承認這形象，別人也承認。她們通過鏡頭（加濾鏡）來審視自身。現在哪怕在捷運上，也很少有人看你——人家在看手機。有很多前輩對此看不慣，但除了暴露自己年齡以外也沒什麼用。也有前輩注意到這種改變，比如大衛·霍克尼。他說：各種新的觀看方式意味著各種新的感受方式。我很有同感。我仔細觀察過手機攝影和我的眼睛所見有什麼不一樣。手機——它的晶片有各種算法，和人類的眼睛沒有本質區別。或者說，它就是一個眼睛，也有自己的視力區間和個性。它處理了所見的世界，呈現在螢幕上，我們的眼睛越來越多地接受了經過處理的圖像，在這一方面，我們和一位宋代的畫家肯定大不一樣。首先，我們看到已經是一個虛擬的二維圖像。其次，以我經過寫生訓練的眼光，能看出色彩也被處理成一個特定的色調了。難道這不是藝術嗎？
霍克尼進一步認為，照片不過是一種精緻的抽象藝術。至少，我在手機照片裡發現了風格——如同在繪畫中。用自己的眼、腦、手把這種風格再P一遍是有趣的。
我沒有霍克尼走得遠，但我也發現用一些濾鏡，可以瞬間改變畫面的色調。何樂而不為？有些做模特的自願者還想P自己的形象。我說，可以啊，這也很有趣。反正在某種意義上，我們都處於虛擬世界中。
作者簡介
何多苓，1948年生於成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表。1977年入四川美術學院油畫專業學習，1979年入油畫研究班，畢業後在四川成都畫院從事油畫創作，現居成都，作為“傷痕美術”的代表人物，上世紀80年代初即以《春風已經甦醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，摩納哥政府獎等。1982年畢業於四川美術學院油畫系研究生班。現居成都。
